小津一直只使用一种镜头，摄影机离地板数十公分高，保持与角色坐在榻榻米上的平行角度来拍摄。由于日本人在榻榻米上生活，若用高踞在脚架上的摄影机来观察这种生活，是不真实的，而须以盘坐在榻榻米上日本人的视线水平，来观察他们四周的人、事、物。

“小津将摄影机放的这么低的原因是为了防止镜头成为某个人的主观视角。”筱田正浩的说法是十分准确的。小津拒绝创作在某种程度上变成小说延续的电影，也就是说，拒绝从主观视点出发去展现一个已经被赋予主观感觉和意识的世界

大卫•波德维尔在他深入分析小津的书中将这些空洞的场景称作“中间物”，因为这些镜头大多发生在场景的变换中（尽管有时候只是作为场景的剖面图出现）。但他们不是定场镜头，尽管一系列镜头有时候起到了这个作用。虽然这些场景和主角们存在在一个空间内，但它们包含着自己独特的含义，因此诺埃尔•伯奇把他们称作游离于剧情以外的“额外叙事空间”。演员们的缺席和叙事的静止让这样的称呼名副其实。