在东京都现代美术馆举办的「EUGENE STUDIO After the rainbow」个展里，有一组装置作品完全还原了这一房间的场景，并在此基础上燃烧了整个房间，经过风化，最终形成一副宛若时间静止的素描图景，满是灰尘的床铺和地板，残缺的大理石柱，烧毁的油画。

这个作品名为「Beyond good and evil, make way toward the wasteland.（JP: 善悪の荒野）」，由日本的艺术家寒川裕人的艺术工作室 EUGENE STUDIO 制作。现场的体验带来的感受不亚于看了一场电影，仿佛置身木星的那个房间，在第三视角观察时间带来的破坏和风化。

MoMA最近举办了史上第一个中国近代建筑专展“Reuse, Renew, Recycle”（重复使用、再生、回收)。

当中展出的，不是那些矗立在城市中心，名字响当当，谁也忽视不了的高耸摩登大楼，而是那些在繁华周边安静生长，试着用自身的存在，回答一些重要问题的奇妙作品。

2020年，波兰艺术家玛尔塔·博格丹斯卡(Marta Bogdańska)的艺术影集《变形》(Shifters)展开探索。通过750页的档案材料和照片，这本书呈现了一段直观的历史，展示了动物的智慧是如何被军队、情报机构、红十字会和警察等组织用来完成对人类来说太危险、困难或不便的任务的。

这个心理学教授筹建了一个失败博物馆，展出了 60 多家知名公司的 70 多件失败产品

1886年，费利克斯·费内翁（Félix Fénéon）首次提出“新印象派”的观念，并解释了新印象派的创作方法和理论。

关于费利克斯·费内翁，MoMA举办了《费利克斯·费内翁：无政府主义者和先锋派——从希涅克到马蒂斯》（Félix Fénéon The Anarchist and the Avant-Garde—From Signac to Matisse and Beyond），介绍了他在艺术史上做出的重要贡献。

费利克斯·费内翁在世时是新印象派的理论奠基者和重要推手，虽然供职于政府单位，但他本身是个无政府主义者，现实的矛盾让他更倾心于新印象艺术里所追求的色彩的饱满与和谐。

他所在的19世纪后期的法国进入了一种两极化的“美好年代”——对于资产阶级来说，现代生活所带来的便利和文化的繁荣让他们甘之如饴；而对于连最低工资也领不到的工人阶级来说，“美好”只是莫大的讽刺。