Thanks to its multiple tables, our database should allow us to pursue and complete the philosophy specific to the anthological genre, highlighting not only the intertextual connections - as an hypertextual relation, the possibility of any text of a return to another older text (Genette 1982), but also the networks of references built through the centuries, between the anthological texts and any other cultural or artistic object (Coffee et al. 2012). On our contributive platform, we will find different translations. For example, we will include a word-by-word translation faithful to the literal meaning of the text as well as a literary translation prioritizing its more poetic and figurative connotations. The translations will be provided in several languages, mainly English, French and Italian. These different translations emphasize the importance of the appropriation of textual material. The Anthology and its contents have also proven capable of traversing time and space: it's temporal and spatial circulation was enabled during the Hellenistic period by the fact that the Greek, as ‪Koiné dialektos, ‬was a universal language. That is to say that we deem it essential that translations be included so that the text may continue to circulate across severals academis disciplines and places.

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L'image écrite ou la déraison graphique

prendre en compte la matérialité du texte, soit abandonner les instances pourtant pratiques genettiennes ou tenter de les redéfinir prendre en compte la pluralité des supports de l'oeuvre littéraire qui ne se résume pas, même si c'était pratique, à des livres

L’œuvre littéraire reléve alors de la catégorie des objets d’immanence idéale : elle peut être reproduite en un nombre illimité d’exemplaires tous valables (Wolterstorff 1980). Toutefois l’immanence n’est pas le seul mode d’existence, le concept d’œuvre littéraire est également susceptible de transcender le fait de consister en un objet idéal par une histoire de production et de réception selon trois systèmes (Genette 1994, pp. 300-325) : l’exclusivité (il n’existe qu’une seule Madame Bovary, les autres versions sont des transcriptions non-opérales (Margolis 1978)) ; la finalité (la première Madame Bovary n’est qu’une esquisse préparatoire à l’état définitif) ; la pluralité (Flaubert a produit des œuvres distinctes et homonymes à partir du contenu des versions). Un dernier mode d'existence peut être proposé : l'œuvre littéraire de la première à la dernière (même future) version témoignant de l'impossibilité de la nette clôture de l'œuvre (Fraisse et Mouralis 2001).

manifestations

À partir de la définition d’Urmson (1957, 87),

voir (

Voir Vaughan-Nichols (2018), [en ligne](https://www.zdnet.com/article/microsoft-open-sources-its-entire-patent-portfolio/].↩

l'exemple la communauté

Or

elle le fait

soient-elle

linked data

uniform semantic locators

general public licence... ou global player league

Digital Object Identifier) pour référencer les oeuvres ou les ensembles de données (datasets), et un identifiant ORCID (Open Researcher and Contributor ID)

De plus

Ainsi,

Uniform Semantic Locator

Mais

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issues

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findable, accessible, interoperable and re-usable

GitHub

« La guerre secrète consiste à se mettre dans la confidence d’une ville divisée, à se porter pour médiateur entre les deux partis jusqu’à ce qu’ils en viennent aux armes : et quand l’épée est enfin tirée à donner des secours prudemment dosés au parti le plus faible, autant dans le but de faire durer la guerre et de les laisser se consumer les uns par les autres, que pour se garder, par un secours trop massif, de révéler son dessein de les opprimer et de les maîtriser tous deux également. Si l'on suit soigneusement cette marche, on arrive presque toujours à son but. »

machine learning

,

Sens Public

e

moitié féminine a gagné en puissance

les adolescents sont à risque. 

Gérard Wormser

New Yorker

,

Il prolonge également les dialogues que j'ai eu le bonheur d'entretenir avec Marcello-Vitali Rosati, titulaire de la Chaire de Recherche du Canada en écriture numérique à l'Université de Montréal. Il a enfin bénéficié des échanges stimulants que j'ai eus dans le cadre du réseau de recherche Revues 2.0 et des activités du Centre de Recherche interuniversitaire sur les Humanités Numériques, dirigé par Michael Sinatra. 

de même

soixante pour cent (entre quatre-vingts et quatre-vingt-dix pour cent en Europe et en Amérique du Nord)

L'oeuvre littéraire est un concept en littérature de transcendance de la diversité des objets matériels ou idéaux sur lequels elle impose une immanence.

réique

la Cène s'efface mais reste la Cène, tandis qu'un texte de 1861 constitue un autre texte que celui de 1862, qui relève pourtant de la même oeuvre

Parce que la littérature est un art allographique (qui peut cependant être autographique avec le cas des aèdes et griots),

Genette

Au cours de ses ouvrages de réflexions

l'oeuvre d'art

Le Démon de la théorie,

Littérature

Outre

Associant recherche et expérimentation, le projet entend favoriser les discussions et la collaboration entre ces acteurs dans le but de repenser le rôle des revues savantes à l'ère du numérique.

terme

qu'

Les environnements numériques sont le théâtre d'une omniprésence de l'écriture.

Mais ce faisant on limite le réel à notre accès au réel en risquant ainsi de tomber dans un constructivisme radical où le monde n'est que ce que nous construisons.

Elle a une composition chimique. Ces deux sont des qualités premières

« salée » parce qu'elle contient des substances dissoutes, les sels, constitués d'ions, principalement des ions halogénures comme l'ion chlorure et des ions alcalins comme l'ion sodium. On trouve 30 à 40 g de sels dissous pour 1 kg d'eau de mer. L'eau salée s'oppose à l'eau douce, qui contient moins de 1 g de sels dissous par kilogramme. La masse volumique de l'eau de mer à la surface est d'environ 1,025 g/ml, supérieure de 2,5 % à celle de l'eau douce (1 g/ml) à cause de la masse du sel et de l'électrostriction (« Eau de mer » 2018).

Du fait de ces trois niveaux, il existe une tension propre à l’écriture numérique. S’il y a tension, c’est d’abord parce que l’écriture numérique réunit deux mondes jusqu’alors disjoints : le monde de l’écriture et le monde de la machine. S’il y a tension, c’est ensuite parce que les tensions propres à l’écriture (celles, par exemple, entre écriture et parole, écriture et langue, écriture et lecture) sont reposées à nouveau frais par la tension spécifique à l’écriture numérique (soit la tension écriture/programme) 

terre