Synthèse du Documentaire "Ceci est mon corps"

Résumé

Ce document analyse le parcours de Jérôme, une victime d'abus sexuels, alors qu'il navigue dans le complexe processus judiciaire contre son agresseur, le prêtre Olivier de Citivau.

Le récit, que Jérôme décide de documenter lui-même, est déclenché par la découverte d'autres victimes, ce qui légitime sa propre démarche.

Le documentaire explore en profondeur plusieurs thèmes centraux : la nature fragmentée et douloureuse de la mémoire traumatique, les dynamiques familiales complexes oscillant entre soutien et incompréhension, la faillite institutionnelle de l'Église face à des alertes répétées, et le parcours judiciaire éprouvant menant à une résolution inattendue.

Le processus force Jérôme à affronter des souvenirs refoulés, des confrontations violentes et des doutes familiaux, culminant lors du procès aux assises où Olivier de Citivau fait des aveux complets, validant enfin l'expérience de sa victime et révélant l'ampleur systémique des abus.

I. Le Point de Départ : La Plainte et la Décision de Documenter

La démarche de Jérôme commence par une plainte déposée 20 ans après les faits pour des attouchements subis dans son enfance et adolescence.

Cependant, la décision de transformer son histoire en documentaire est un tournant crucial, motivé par un facteur externe.

• Le Déclencheur : Jérôme explique sa décision de filmer : "pour être sincère j'ai pris la décision de filmer quand j'ai appris qu'il y avait d'autres histoires en fait".

La découverte d'autres plaintes, notamment une plainte pour viol déposée par une victime nommée "Juillet", est l'élément qui a conduit à l'incarcération d'Olivier de Citivau.

• Légitimation de la Démarche : Cette révélation confère une nouvelle légitimité à son combat et à son projet. Il déclare : "c'est là où je me suis dit je délire pas je suis pas tout seul et la légitimité de ma plainte va avec ma légitimité de filmer".

• Le Contexte des Abus : Olivier de Citivau était une figure d'autorité omniprésente dans la vie de nombreux jeunes garçons, s'occupant de "la colo, du groupe scolaire, des scouts d'Europe, de l'aumônerie, des enfants de chœur".

II. Le Labyrinthe de la Mémoire Traumatique

Un thème central du documentaire est la lutte de Jérôme avec sa propre mémoire, qui est marquée par des lacunes importantes et des résurgences violentes.

• Amnésie Traumatique : Jérôme souffre de "trous dans la mémoire" concernant les abus.

Il exprime ce vide : "J'aimerais qu'Olivier me dise tout ce qu'il m'a fait [...] dans mes souvenirs souvent je me vois sonner à sa porte ressortir par le jardin mais de ce qui s'est passé entre rien".

• Reconstitution du Passé : En consultant des archives familiales (photos, agendas) avec sa mère, Jérôme découvre que l'étendue des abus est bien plus grande qu'il ne s'en souvenait.

Il réalise avoir passé six étés au camp du "Quinquis", et non deux comme il le pensait, ce qui le choque : "non c'est vénère ça veut dire que c'est passé 6 ans au quinqu et je me souviens que de deux".

• Résurgence des Souvenirs : La confrontation avec Olivier de Citivau agit comme un puissant catalyseur, provoquant des flashbacks et des symptômes post-traumatiques intenses. Jérôme décrit un "état de cauchemar éveillé", avec des sensations physiques violentes : "j'ai des sensations physiques très violentes en fait de [...] pénétration quoi mais de comme si vraiment on le faisait vraiment".

• Émergence de Faits Nouveaux : Le processus judiciaire fait émerger des souvenirs d'une gravité accrue, notamment une pénétration anale au "Quinquis" et une fellation forcée.

Ces souvenirs sont si clairs qu'il déclare à son avocate : "c'est pas des simples souvenirs là vous avez une vous avez une scène".

III. Le Parcours Judiciaire et ses Rebondissements

Le documentaire détaille les étapes clés du processus judiciaire, marquées par des moments de tension, de revers et de révélations.

La Confrontation

La première rencontre avec Olivier de Citivau depuis les faits est une expérience "intense".

L'accusé commence par nier, puis minimise ses actes.

• Il "a commencé par nier tous les faits".

• Face à Jérôme, il "nie l'intentionnalité et dit 'Oui j'ai eu des attouchements mais je voulais pas quoi c'était fort vie'". Pour un autre cas de viol avec pénétration, où il avait fait des aveux par messagerie, il ne peut nier.

La Libération Provisoire et l'Appel aux Victimes

La décision de remettre Olivier de Citivau en liberté sous contrôle judiciaire est un choc, perçu comme un "signe hyper mauvais". Cette décision pousse Jérôme et ses soutiens à agir.

• Création d'un Groupe Facebook : Ils décident de lancer un "appel à la victime" via un groupe Facebook nommé "appel aux victimes d'Olivier de Cittivo" et une adresse mail "appellevictimeorleans".

La Requalification des Faits

Avec l'émergence de souvenirs de pénétration, la question de requalifier les faits en "viol" devient centrale. Cette décision est lourde de conséquences et suscite la peur chez Jérôme.

• Hésitation et Crainte : "J'ai peur de relancer la machine à dossier j'ai peur de lui être confronté à nouveau j'ai peur d'être dépassé j'ai peur des assises".

• Décision Finale : Malgré ses craintes, il annonce à ses proches : "j'ai pris la décision tout tout seul et puis avec mes avocats de demander de de requalifier en viol".

Le Procès aux Assises et l'Aveu Complet

Le procès constitue le point culminant du documentaire. Olivier de Citivau, qui risque 20 ans de réclusion criminelle, surprend toute l'audience par des aveux complets et sans réserve dès le début.

• Déclaration Initiale : "Je reconnais l'ensemble des faits qui me sont reprochés à savoir attouchement pénétration fation reçu et forcé".

• Validation de la Victime : Face à l'avocate de Jérôme, il confirme la véracité des souvenirs de ce dernier. À sa demande, il déclare : "Oui Jérôme non Jérôme tu n'es pas fou".

• Ampleur des Actes : Le procès révèle une ampleur inimaginable des abus, avec une quantification estimée à "plusieurs centaines d'acte par victime".

IV. Dynamiques Familiales : Entre Soutien et Incompréhension

La relation de Jérôme avec ses parents est une source majeure de tension et de douleur, illustrant la difficulté pour l'entourage de comprendre et de répondre adéquatement au traumatisme.

Le Rôle de la Mère

La mère de Jérôme oscille entre un soutien apparent et une méfiance qui blesse profondément son fils.

• Doute sur la Sincérité : Lors de la décision de requalifier les faits en viol, elle émet un doute : "que tu sois pas complètement sincère [...] que tu ailles au-delà si tu veux pour donner plus de poids". Cette insinuation choque Jérôme : "Attends je rêve ou quoi elle a dit que j'étais en train de bidonner".

• Incompréhension de la Réparation : Elle ne comprend pas la demande de compensation financière de Jérôme, la qualifiant d'étrange : "C'est bizarre que tu demandes une [...] compensation financière à ta famille j'ai plus de mal même je comprends pas du tout".

Le Père et la Faute

Le père est perçu comme celui qui a failli à son devoir de protection.

• Connaissance des Faits : Il est révélé que le père a écrit une lettre à l'évêque de l'époque, Monseigneur Picandet, vers 1996 ou 1997, pour dénoncer les agissements d'Olivier de Citivau.

• Manque d'Action : Malgré cette connaissance, il a continué à envoyer Jérôme en colonie de vacances avec le prêtre. Jérôme le verbalise avec colère : "il a continué à m'envoyer à mes 13 ans 14 ans et 15 ans dans les bras d'un prêtre dont il savait qu'il était pédophile".

• Colère Déplacée : L'avocat de Jérôme observe que sa colère est plus intense envers son père qu'envers son agresseur, en raison de l'attente de protection inhérente au rôle parental.

La Demande de Réparation

Jérôme demande à ses parents une compensation financière, non par cupidité, mais pour "rétablir un peu l'inégalité de départ", arguant que les huit années d'abus ont constitué un "petit handicap dans la vie" qui l'a désavantagé par rapport à ses frères et sœurs.

V. La Faillite Institutionnelle de l'Église

Le documentaire met en lumière une série d'alertes et de signalements concernant Olivier de Citivau qui ont été ignorés ou mal gérés par la hiérarchie ecclésiastique pendant des décennies.

Date

Événement

Source de l'Information

Décembre 1983

Premier signalement concernant les "comportements de Olivier Citivau".

Documents du dossier judiciaire.

Juillet 1984

Naissance de Jérôme. Le premier signalement précède sa naissance.

Documents du dossier judiciaire.

~1996-1997

Le père de Jérôme écrit une lettre à l'évêque, Monseigneur Picandet (décédé en oct. 1997).

Témoignage du père.

1997

Nathalie, responsable de l'aumônerie, avertit l'évêché des "plaintes" arrivant. Elle doit le "surveiller" pendant deux ans avant de démissionner.

Témoignage de Nathalie.

2007-2009

La responsable de l'aumônerie écrit à l'évêché qu'un animateur a dénoncé les "gestes pédophiles" d'Olivier envers son fils.

Témoignage de Nathalie.

Cette chronologie prouve que les penchants d'Olivier de Citivau étaient un secret de polichinelle. Une connaissance le résume ainsi : "Les penchants d'Olivier de Citivau pour les jeunes garçons c'est quelque chose qui était connu comme la Loire qui coule sous le pont", ajoutant que "la moitié d'Orléan qui savait".

VI. Citations Clés

Sur le Traumatisme et la Mémoire :

• Jérôme : "J'ai des trous dans la mémoire. J'aimerais qu'Olivier me dise tout ce qu'il m'a fait."

• Jérôme (après la confrontation) : "Je pensais pas que ce serait aussi violent de le revoir. Depuis des flashes m'envahissent. Je suis comme dans un espèce d'état de cauchemar éveillé en fait."

• Jérôme (sur ses souvenirs de viol) : "Il y a une pénétration de aucun kiss [...] Il faudra qu'on qu'on retourne dans le juge là."

Sur les Dynamiques Familiales :

• La mère (questionnant sa sincérité) : "Que tu ailles au-delà si tu veux pour donner plus de poids."

• Le père (admettant sa défaillance) : "On a sûrement été en dessous de tout à ce moment-là. Moi j'ai je suis complètement fautif à cet égard mais ça a pas été une volonté de cacher si tu veux."

• Jérôme (à sa mère) : "Tu considères pas que c'est un petit handicap dans la vie de se faire abuser pendant 8 ans ?"

• Jérôme (sur son père) : "Il a continué à m'envoyer [...] dans les bras d'un prêtre dont il savait qu'il était pédophile."

Sur le Processus Judiciaire :

• Olivier de Citivau (lors de la confrontation) : "Oui j'ai eu des attouchements mais je voulais pas quoi c'était fort vie."

• Olivier de Citivau (au procès) : "Je reconnais tout sans réserve notamment l'effation et pénétration."

• Olivier de Citivau (s'adressant à Jérôme par l'intermédiaire de son avocate) : "Oui Jérôme non Jérôme tu n'es pas fou."

• L'avocat de Jérôme : "Il faut quand même vous préparer au fait qu'il niera les faits, qu'il ne les reconnaîtra jamais." (Une prédiction qui se révélera fausse).

Sur la Connaissance des Faits par l'Institution :

• Une connaissance : "Mais ma pauvre amie mais il y a longtemps qu'on le sait [...] il y a la moitié d'Orléan qui savait."

• Jérôme (découvrant l'ancienneté des faits) : "Décembre 83, premier signalement sur les comportements de Olivier Citivau. Juillet 84, c'est ma naissance. Avant ma naissance il y a eu un signalement."

Synthèse du Stream React : "Pédocriminalité, les failles d'Instagram"

Résumé

Ce document de synthèse analyse les points clés de la discussion tenue sur la chaîne Twitch d'ARTE, centrée sur le documentaire du magazine "Source" intitulé "Pédocriminalité, les failles d'Instagram".

L'échange, réunissant les journalistes Maeva Poulet et Valentin Petit et la chargée de plaidoyer Églantine Camille de l'association Caméléon, révèle que des réseaux pédocriminels opèrent de manière visible et organisée sur des plateformes grand public comme Instagram, déconstruisant l'idée que ces activités sont confinées au Dark Web.

L'enquête, menée via des techniques de journalisme en source ouverte (OSINT), a mis en lumière des failles critiques dans les mécanismes d'Instagram : une modération opaque et souvent inefficace, et un algorithme qui, au lieu de protéger, peut activement recommander des contenus dangereux, créant une boucle perverse pour les prédateurs.

L'analyse démontre que les photos d'enfants, même les plus anodines partagées par les parents, sont systématiquement détournées.

Face à ce phénomène, les associations insistent sur la prévention et la responsabilisation des plateformes, tandis que les journalistes et professionnels exposés à ces contenus doivent mettre en place des protocoles stricts pour leur protection psychologique.

1. L'Enquête du Magazine "Source" : Méthodologie et Démarche

L'investigation du magazine "Source" se distingue par son approche méthodologique rigoureuse et transparente, ancrée dans les techniques du journalisme en source ouverte.

Le Journalisme d'Investigation en Source Ouverte (OSINT)

L'OSINT, ou Open Source Intelligence, est au cœur de la méthode d'enquête.

Valentin Petit la définit comme une "enquête qui est faite à partir de sources, donc de documents, de données, etc., qu'on peut trouver ouvertement sur les réseaux sociaux, sur Internet".

Cette approche ne nécessite pas de sources confidentielles mais repose sur des compétences techniques pour exploiter les traces laissées en ligne.

Les techniques employées incluent :

• • La géolocalisation d'images.

• • L'analyse de données de masse.

• • L'exploration des réseaux sociaux et l'utilisation d'images satellites.

• • La recherche d'image inversée pour identifier l'origine de photos de profil.

• • L'analyse de réseaux sociaux (SNA) pour cartographier les connexions entre les comptes.

L'émission "Source" a pour particularité d'expliquer sa méthode en même temps qu'elle expose les résultats de son investigation, offrant ainsi une double lecture sur le sujet traité et les techniques journalistiques.

Origine et Mise en Place de l'Enquête

L'enquête a été initiée suite à la découverte par les journalistes d'une série de "mise en accusation du groupe méta" aux États-Unis pour manquement à la protection des mineurs.

Cette information a servi de point de départ pour vérifier si le problème était constatable par un utilisateur lambda sur la plateforme.

Pour ce faire, les journalistes ont créé un "compte d'enquête" anonyme sur Instagram ("Max, 23 ans") sans publier aucun contenu.

L'objectif était de répondre à plusieurs questions fondamentales :

• • Peut-on trouver facilement des contenus problématiques ?

• • La modération de la plateforme est-elle suffisante ?

• • Comment l'algorithme réagit-il à un intérêt pour ce type de contenus ?

2. Le Fonctionnement des Réseaux Pédocriminels sur Instagram

L'enquête révèle que, loin d'être cachés, les réseaux pédocriminels prospèrent au vu et au su de tous sur Instagram, utilisant la plateforme comme une vitrine pour attirer des acheteurs et organiser leurs activités.

Stratégies de Dissimulation et de Recrutement

Les prédateurs emploient diverses tactiques pour contourner les filtres de modération et se retrouver entre eux :

• Mots-clés anodins : Ils utilisent des mots-clés apparemment inoffensifs comme "sport boys" pour trouver des comptes agrégeant des photos d'enfants, souvent dans des contextes sportifs (gymnastique, water-polo) où les tenues sont légères.

• Langage codé : Dans les hashtags et les commentaires, ils utilisent des codes spécifiques, comme le "leet speak" (remplacement de lettres par des chiffres), pour éviter la détection automatique.

• Comptes "vitrines" : Des comptes publics sont utilisés pour republier des photos et vidéos d'enfants, souvent volées sur les profils de leurs parents.

Les commentaires laissés sous ces publications, d'une "incroyable obscénité" ("quelle petite délice", "une belle petite fente"), servent de signaux entre prédateurs pour se reconnaître et indiquer la disponibilité de contenus illégaux.

• Faux comptes de mineurs : Les journalistes ont identifié au moins 15 comptes francophones se faisant passer pour des adolescentes.

Ces profils volent des photos et vidéos sur les comptes réels de mineurs (sur Instagram ou TikTok) pour se donner une apparence de crédibilité.

D'Instagram à Telegram : Le Commerce d'Images Illégales

Instagram sert de porte d'entrée vers des plateformes de messagerie cryptée comme Telegram, où le commerce d'images et de vidéos pédocriminelles a lieu.

• Les "comptes vitrines" et les faux comptes de mineurs incluent des liens vers des groupes Telegram dans leur biographie, leurs publications ou leurs stories.

• Dans ces groupes, des "packs" sont proposés à la vente, classés par âge ("un pack 4-12 ans").

Les prix sont relativement bas (ex: "300 photos + 50 vidéos 50 €"), ce qui, selon les enquêteurs, "refléterait la grande quantité d'images existantes".

• Les vendeurs partagent des "preuves de vente" (captures d'écran de transactions) pour attester de la fiabilité de leur commerce.

3. Les Failles Critiques de la Plateforme Meta

L'enquête met en évidence une défaillance systémique d'Instagram, tant au niveau de sa modération humaine et automatisée que de son algorithme de recommandation.

Une Modération Opaque et Inefficace

Le processus de modération d'Instagram apparaît défaillant et incohérent.

• Exemple du compte "Arba" : Ce compte, avec près de 40 000 abonnés, publiait des images de petites filles et se vantait de son impunité ("les rageux peuvent continuer à me signaler, je gagne à chaque fois").

Un premier signalement des journalistes a été rejeté par Instagram, qui a conclu que le compte "ne va pas à l'encontre de nos règles de la communauté".

Ce n'est qu'après une demande de réexamen que la plateforme a fait "volte-face" et supprimé le compte, invoquant une "erreur".

• Sentiment d'impunité : Les journalistes ont constaté que de nombreux commentaires obscènes étaient postés depuis des comptes personnels non anonymisés, où les auteurs se mettent en scène avec leurs propres enfants ou petits-enfants, illustrant un sentiment total d'impunité.

• Création continue de nouveaux comptes : Bien que Meta supprime certains comptes, de nouveaux profils "exactement similaires" et utilisant les "mêmes codes" sont créés quotidiennement, rendant les efforts de la plateforme "insuffisants".

L'Algorithme : Un Puissant Facilitateur

L'un des constats les plus alarmants de l'enquête est le rôle actif de l'algorithme d'Instagram dans la promotion de contenus dangereux.

• Après deux mois d'enquête, le compte "Max, 23 ans" a commencé à recevoir des recommandations quasi-exclusivement composées de contenus problématiques.

• Onglet "Découverte" et "Reels" : L'algorithme ne proposait plus des photos de vie de famille, mais des vidéos "d'enfants qui dansent", "d'enfants dont on voit les sous-vêtements", ou "d'enfants qui sont en maillot de bain", des contenus jugés "très suggestifs".

• Onglet "Suggestions" : La plateforme a directement suggéré de suivre des comptes ouvertement pédocriminels, dont un publiant des images "camouflées de jeunes garçons en train de se masturber".

• Conséquence : Les prédateurs n'ont "même plus à faire l'effort de rechercher du contenu, le contenu est offert à eux", ce qu'Églantine Camille qualifie de "mise à disposition du corps des enfants" qui est "redoublée" et "servi sur un plateau".

La Position de Meta et les Poursuites Judiciaires

Interrogée par les journalistes, Meta a fourni une réponse vague, affirmant développer des technologies pour "débusquer ces prédateurs" et avoir supprimé "une grande majorité des comptes identifiés" avant même le signalement.

Cependant, l'entreprise fait l'objet de poursuites judiciaires, notamment une plainte de l'État du Nouveau-Mexique en décembre 2023, l'accusant d'être un "vivier pour les prédateurs sexuels" et de faire passer "leur profit avant la sécurité des enfants".

Un ancien ingénieur de Meta, Arturo Béjar, a également témoigné devant le Sénat américain des manquements de la plateforme.

4. Prévention, Risques et Actions Citoyennes

La discussion a largement porté sur les mesures de prévention et la responsabilité collective face à ce phénomène.

Le Risque du Partage de Photos d'Enfants ("Sharenting")

Églantine Camille de l'association Caméléon a souligné un fait crucial : toute photo d'enfant postée publiquement est susceptible d'être récupérée.

• Contenus "autoproduits" : En 2022, 50 % des contenus échangés sur les forums pédocriminels étaient "autoproduits", c'est-à-dire créés par l'enfant lui-même ou postés par son entourage.

• Détournement de photos anodines : Une simple photo de classe ou de vacances peut "devenir l'objet d'un fantasme".

• Risque en cercle privé : Partager des photos en privé n'élimine pas le risque, car "les premiers agresseurs c'est des membres de l'entourage".

• Conseils de prévention : L'association préconise de s'interroger sur la nécessité de partager, et d'utiliser des techniques comme l'ajout d'un émoji sur le visage ou la prise de vue de dos.

Le Rôle des Associations et l'Appel à l'Action

Les associations comme Caméléon jouent un rôle essentiel sur plusieurs fronts :

• Prévention : Elles interviennent directement auprès des enfants, des parents et des pouvoirs publics pour sensibiliser et faire évoluer les lois. Leur campagne "Merci" visait à choquer pour faire prendre conscience des risques du partage de photos.

• Plaidoyer : Elles militent pour que les plateformes deviennent "volontaires et proactives" dans la lutte, en intégrant la sécurité ("Trust and Safety") dès la conception de leurs produits et pas seulement en réaction.

• Signalement : Tous les intervenants ont insisté sur l'importance pour les citoyens de signaler systématiquement tout contenu illégal à la plateforme Pharos, le portail officiel du gouvernement français.

5. L'Impact Psychologique sur les Enquêteurs et les Modérateurs

La confrontation à des contenus d'une extrême violence a un coût psychologique important pour les professionnels qui y sont exposés.

• Protocoles de protection : Les journalistes ont mis en place une méthodologie pour se protéger :

• ◦ Discussions régulières au sein de l'équipe.  
• ◦ Consultation d'associations spécialisées.  
• ◦ Signalement systématique des contenus à Pharos et Instagram pour agir concrètement.  
• ◦ Mise en place de "sanctuaires" : horaires de travail limités, éviter de consulter ces contenus la nuit ou à domicile.  
• ◦ Utilisation de techniques de distanciation (ex: mettre/retirer ses lunettes).

• Risque de normalisation : Un danger identifié est la "normalisation de ces contenus", qui peut mener à une désensibilisation ou, chez les plus jeunes, à une recherche de contenus de plus en plus violents.

Ce risque concerne autant les journalistes que les équipes de modération des plateformes.

Les Failles d'Instagram face à la Pédocriminalité : Synthèse d'Enquête

Résumé

Une enquête approfondie révèle de graves défaillances sur Instagram, qui permettent à des réseaux pédocriminels de prospérer sur la plateforme.

Malgré des mesures de protection superficielles, le réseau social est utilisé comme une plaque tournante pour le vol d'images d'enfants, le réseautage entre prédateurs et la vente directe de contenus d'abus sexuels.

L'enquête démontre que les systèmes de modération d'Instagram sont incohérents et facilement contournés.

De manière plus alarmante, l'algorithme de recommandation de la plateforme, au lieu de protéger les utilisateurs, peut activement proposer des contenus pédocriminels aux profils manifestant un intérêt pour ce type de matériel.

Face à ces révélations, la réponse de la société mère, Meta, est jugée insuffisante, alors même qu'elle fait l'objet de poursuites judiciaires aux États-Unis l'accusant de faire passer ses profits avant la sécurité des enfants.

Principales Conclusions de l'Enquête

1. Des Mécanismes de Protection Facilement Contournés

L'enquête a débuté par la création d'un profil anonyme ("Max, 23 ans") pour explorer les mesures de sécurité de la plateforme.

• Blocage des mots-clés évidents : Instagram bloque les recherches explicites comme "sexy kids", affichant un avertissement sur l'abus sexuel d'enfants.

• Prolifération via des termes anodins : Cependant, en utilisant des mots-clés plus neutres comme "sport boys", les enquêteurs ont facilement trouvé une multitude de comptes problématiques.

Ces comptes, aux noms évocateurs ("Hot Boys", "bikini young kids", "boys for you"), publient quotidiennement des photos et vidéos volées de mineurs, souvent dans des poses suggestives.

• Exemple du compte "Arba" : Un compte nommé "Arba", avec près de 40 000 abonnés, publiait exclusivement des images volées de petites filles. Il citait même les comptes sources et ses publications attiraient des commentaires ouvertement pédophiles comme : "absolument sexy j'aimerais bien la remplir" ou "délicieux je veux la bouffer".

Le titulaire du compte se vantait de son impunité : "les haineux peuvent continuer à me signaler je gagne à chaque fois je ne publie rien d'inapproprié".

2. Une Modération Inefficace et Incohérente

Le système de signalement d'Instagram s'est avéré défaillant et contradictoire lors de tests pratiques.

• Premier signalement ignoré : Les enquêteurs ont signalé le compte "Arba" pour "nudité ou acte sexuel impliquant un enfant". Après 24 heures, la réponse d'Instagram a été que le compte "ne va pas à l'encontre de nos règles de la communauté".

• Volte-face après réexamen : Face à cette réponse, une demande de réexamen a été effectuée.

De manière surprenante, Instagram a changé sa décision, supprimé le compte et admis son erreur : "nous avons réexaminé le compte de Arba et nous l'avons supprimé merci de nous avoir informé de notre erreur".

• Conséquences pour les victimes : Cette incohérence démontre une faille majeure dans les processus de modération, laissant des contenus dangereux en ligne et exposant les mineurs à des risques.

3. Instagram comme Plaque Tournante pour les Réseaux Pédocriminels

L'enquête révèle qu'au-delà de la simple exposition, Instagram est une plateforme active pour l'organisation et la commercialisation de contenus pédocriminels.

• Lieu de réseautage : Selon An Ggender, d'une organisation britannique de protection de l'enfance, ces comptes servent de point de ralliement pour les prédateurs.

Ils y partagent des images pour "signaler à d'autres délinquants leur intérêt pour les enfants" et s'orienter mutuellement vers des plateformes où des contenus plus extrêmes sont accessibles.

• Vente directe sur la plateforme : Des comptes se présentant comme des adolescentes, tel que celui de "Nina" (prétendument 13 ans), proposent ouvertement des packs d'images et de vidéos à caractère sexuel : "300 photos plus 50 vidéos pour 50 €".

L'enquête a révélé que les photos de "Nina" étaient volées à une véritable adolescente française de 14 ans. Au moins 15 comptes similaires francophones ont été identifiés.

• Utilisation de messageries cryptées : Ces comptes Instagram servent de vitrine et renvoient systématiquement vers des groupes sur l'application de messagerie cryptée Telegram pour finaliser les transactions.

• Organisation de la vente sur Telegram : Dans ces groupes Telegram, les contenus sont classés par âge ("pack 13-17 ans", "pack 4-12 ans") et vendus à bas prix (20 € pour plusieurs centaines de vidéos), ce qui suggère un volume très important de matériel disponible.

Les vendeurs fournissent des aperçus montrant des vignettes de vidéos d'abus sexuels, parfois très violents.

• Identification des acheteurs : Certains vendeurs publient des preuves de vente, incluant les pseudonymes des acheteurs.

Les enquêteurs ont retrouvé deux de ces acheteurs sur Instagram, confirmant qu'ils suivaient bien les comptes des vendeurs identifiés.

Ampleur du phénomène

L'enquête a permis de quantifier l'étendue de ces réseaux :

• Réseaux francophones : Au moins 15 comptes Instagram identifiés.

• Réseaux internationaux : Des centaines de profils anonymes, utilisant souvent l'acronyme "CP" ("Child Pornography"), ont été découverts lors de recherches en anglais.

• Analyse à grande échelle : L'analyse de 1000 de ces comptes "CP" a montré qu'ils renvoyaient vers près de 300 groupes Telegram distincts dédiés à la vente d'images illégales.

4. Le Rôle Complice de l'Algorithme de Recommandation

L'une des découvertes les plus inquiétantes est que l'algorithme d'Instagram, loin de contrer ces activités, les facilite activement.

Après deux mois passés à suivre des comptes problématiques dans le cadre de l'enquête, l'algorithme a commencé à proposer de manière proactive des contenus similaires au profil "Max".

• Onglet "Découverte" : Cet onglet ne présentait presque plus que des contenus mettant en scène de très jeunes enfants.

• Onglet "Reels" : Le flux de vidéos proposait quasi exclusivement des mineurs qui dansent, s'embrassent ou se dénudent.

• Onglet "Suggestions" : L'algorithme a suggéré de suivre des comptes extrêmement problématiques, notamment :

◦ Un compte rassemblant des photos de jeunes garçons avec des commentaires tels que "je veux les violer".    ◦ Un autre compte publiant des images camouflées de jeunes garçons en train de se masturber.

L'algorithme a donc cessé d'être un outil passif pour devenir un moteur de proposition actif, rendant la recherche de contenus pédocriminels superflue.

Ce constat est corroboré par le témoignage d'Arturo Béjar, un lanceur d'alerte et ancien ingénieur de Meta, qui a dénoncé devant le Sénat américain les manquements de la plateforme en matière de protection des mineurs.

5. Réponse d'Instagram et Contexte Juridique

Interrogée sur les résultats de l'enquête, l'entreprise a fourni une réponse via son agence de communication.

• Déclaration officielle : _"L'exploitation des enfants est un crime terrible [...] c'est pourquoi nous développons des technologies pour débusquer ces prédateurs [...]

Dans le cadre de nos efforts continus pour faire respecter la législation, nous avons supprimé une grande majorité des comptes identifiés par Arte avant même qu'ils ne nous soient signalés."_

• Une action insuffisante : La mention d'une "grande majorité" implique que certains comptes n'ont pas été supprimés.

De plus, l'enquête a montré que bien que 30 des 32 comptes d'un réseau aient été supprimés par Instagram, les deux restants ont continué leurs activités pendant au moins deux semaines, et de nouveaux comptes sont créés quotidiennement.

• Poursuites judiciaires : Le groupe Meta fait face à des actions en justice aux États-Unis. En décembre 2023, l'État du Nouveau-Mexique a porté plainte, accusant l'entreprise d'être un "vivier pour les prédateurs sexuels" et de faire passer "leur profit avant la sécurité des enfants".

Wednesdays : Synthèse et Analyse Approfondie

Résumé Exécutif

Ce document présente une analyse détaillée du jeu vidéo Wednesdays, coédité et coproduit par Arte, sorti le 26 mars 2025 sur PC (Steam et Itch.io).

Conçu par l'auteur et directeur créatif Pierre et l'illustratrice Exaeva, ce jeu narratif aborde les thématiques complexes et sensibles de l'inceste, de la pédocriminalité et des violences intrafamiliales.

Malgré la dureté des sujets, le jeu adopte un ton qualifié de "lumineux et bienveillant".

D'une durée moyenne de deux heures, Wednesdays se distingue par une direction artistique unique, inspirée de la bande dessinée indépendante, où les personnages victimes sont représentés avec des têtes cubiques.

Un pilier central du projet est son accessibilité, pensée à la fois pour les non-joueurs et les personnes en situation de handicap, avec un travail approfondi sur la lisibilité des couleurs et des mécaniques de jeu simplifiées.

Le développement, mené par une petite équipe de sept personnes travaillant à distance, a été marqué par des choix créatifs forts, notamment la création de l'espace de décompression "Orcopark" et une conception sonore immersive qui pallie l'absence de doublage.

Wednesdays se positionne comme une œuvre cherchant à libérer la parole et à utiliser le médium du jeu vidéo comme un outil de prise de conscience et d'écoute.

I. Présentation du Jeu "Wednesdays"

A. Concept et Thématiques Abordées

Wednesdays est un jeu vidéo narratif qui plonge le joueur dans les souvenirs fragmentés de Timothé, un personnage victime d'inceste.

Le but est de reconstituer son histoire en explorant différentes scènes de sa vie, de l'enfance à l'âge adulte. Le jeu traite frontalement de sujets difficiles comme la pédocriminalité et les violences intrafamiliales.

Malgré la gravité de ces thèmes, la démarche des créateurs est de proposer une expérience "lumineuse et bienveillante".

L'approche narrative et visuelle évite toute représentation graphique de la violence, privilégiant la suggestion, la pédagogie et l'émotion.

Des avertissements de contenu (trigger warnings) sont intégrés directement dans le jeu pour permettre aux joueurs de se préserver.

B. Équipe de Développement et Édition

Le jeu est le fruit d'une collaboration entre plusieurs talents de la scène indépendante, sous l'égide d'Arte qui coproduit et coédite des jeux vidéo depuis plus de dix ans.

Membre

Rôle

Contributions Notables

Pierre

Auteur et Directeur Créatif

Conception du projet, écriture du scénario et des dialogues.

Exaeva

Illustratrice

Création de toute la direction artistique, des personnages et des décors.

Virginia

Sound Designer

Conception de l'univers sonore, incluant les gimmicks sonores des personnages.

Florent Morin (The Pixel Hunt)

Éditeur

Accompagnement du projet, gestion administrative, conseils créatifs.

Chris

Programmeur

Développement technique, lui-même concerné par le sujet du jeu.

Nico Novac

Artiste Pixel Art

Création des visuels pour la section "Orcopark".

Dianne

Programmeuse (renfort)

Aide à la programmation sur des aspects spécifiques du jeu.

L'équipe principale de sept personnes a travaillé majoritairement à distance via Discord, sans réunions formelles, démontrant une grande autonomie de chaque membre.

C. Données Clés

Caractéristique

Détail

Date de sortie

26 mars 2025

Plateformes

PC (via Steam et Itch.io)

Durée de jeu moyenne

Environ 2 heures à 2 heures 30

Genre

Jeu narratif, Bande dessinée interactive

II. Direction Artistique et Conception Visuelle

A. Un Style "Bande Dessinée Interactive"

La direction artistique de Wednesdays est l'un de ses aspects les plus marquants. Elle s'inspire fortement de la bande dessinée indépendante franco-belge et américaine, avec des références citées comme Frédéric Peeters, Craig Thompson et Tillie Walden.

Le processus de création est traditionnel et méticuleux :

1. Dessin sur papier : Exaeva réalise tous les dessins des décors et des personnages sur papier, son support de prédilection. Les personnages sont dessinés sur des calques en papier "layout", un peu transparent, utilisé en animation traditionnelle.

2. Numérisation : Tous les éléments graphiques sont ensuite scannés.

3. Colorisation numérique : Les couleurs sont ajoutées digitalement, en respectant une technique de bichromie, qui consiste à utiliser principalement deux teintes dominantes par image pour créer des ambiances colorées et lumineuses spécifiques.

Cette approche donne au jeu une texture unique, avec un aspect crayonné très personnel qui va à contre-courant des productions 3D ultra-réalistes.

B. Le Symbolisme des "Têtes Cubiques"

Un choix visuel central du jeu est la représentation des personnages victimes d'inceste avec des têtes cubiques. Cette idée, présente dès la genèse du projet, a plusieurs fonctions :

• Visibilité de l'invisible : Elle rend les victimes, souvent invisibles dans la société, immédiatement identifiables pour le joueur.

• Faciliter la projection : En s'appuyant sur les théories de Scott McCloud (L'Art invisible), un visage moins détaillé et réaliste permet au joueur de se projeter plus facilement dans le personnage.

• Défi artistique : Contrairement à l'idée initiale que cela simplifierait le travail, l'absence d'expressions faciales a représenté un défi majeur. Toute l'émotion des personnages doit être transmise par la corporalité, les postures et la gestuelle, ce qui a demandé un travail d'animation et de dessin très poussé.

C. Processus Créatif et Influences

La collaboration entre Pierre et Exaeva a été fondamentale. Pierre arrivait avec des idées de scènes, parfois sous forme de placeholders (visuels de substitution) très simples, et Exaeva les transformait en scènes complètes.

De nombreuses décisions de mise en scène ont été prises lors de sessions de travail à Bruxelles, autour d'un verre. Le jeu alterne entre les scènes dessinées par Exaeva et l'univers en pixel art d'Orcopark, créant un contraste visuel fort.

III. Conception Sonore et Narrative

A. Sound Design sans Voice Acting

Le jeu ne contient pas de dialogues parlés (voice acting), un choix justifié par le budget mais aussi par une volonté artistique.

La sound designer Virginia a créé un univers sonore immersif basé sur des sons réalistes et des "gimmicks" sonores pour chaque personnage, tous liés à l'univers du papier et de l'écriture :

• Timothé : Bruit de machine à écrire.

• Les enfants : Bruits de Crayola ou de feutres.

• Joël (le père) : Son de stylo-plume.

• Fatia (l'institutrice) : Bruit de craie sur un tableau.

Cette approche permet non seulement d'identifier auditivement qui parle, mais renforce aussi l'idée que l'histoire est en train de s'écrire ou de se reconstituer.

B. La Libération de la Parole par le Gameplay

La structure narrative et les mécaniques de jeu sont conçues pour servir le thème principal : la difficulté et les étapes de la libération de la parole.

• Souvenirs fragmentés : Le joueur peut choisir les souvenirs dans un ordre non linéaire, reflétant le processus non chronologique de la mémoire traumatique.

• Mécaniques de dialogue : Dans certaines scènes, comme celle de la voiture avec le personnage de Yeram, le gameplay joue avec les bulles de dialogue.

Le joueur sélectionne une option, mais le personnage peine à la formuler, la phrase change ou est remplacée par des points de suspension.

Cela représente la lutte interne pour verbaliser le trauma. Pierre note que près de 4% des bulles de dialogue du jeu sont des silences ("..."), soulignant l'importance de ce qui n'est pas dit.

IV. L'Accessibilité : Un Pilier du Projet

L'accessibilité a été une priorité dès le début du développement. L'objectif était double :

1. Rendre le jeu jouable par des non-joueurs : Avec des contrôles simples et une interface claire.

2. Inclure les personnes en situation de handicap.

Pour y parvenir, l'équipe a collaboré avec Game Accessibility Hub, une société spécialisée. Des tests ont été menés avec des joueurs ayant différents handicaps.

Un exemple marquant est celui d'un testeur achromate (qui ne voit aucune couleur).

Il a trouvé le jeu parfaitement lisible et a même ressenti une différence dans la seule scène conçue en noir et blanc pur, validant ainsi l'efficacité des contrastes et de la direction artistique.

Le travail sur les palettes de couleurs a été systématiquement testé à l'aide d'outils simulant différentes formes de daltonisme. Arte a soutenu cette démarche en allouant un budget supplémentaire dédié à l'accessibilité.

V. Genèse et Coulisses de la Production

A. D'un "One-Man Show" au Jeu Vidéo

L'idée de Wednesdays est née de l'inspiration de Pierre après avoir vu L'Imposture, un spectacle de marionnettes de Lucie Arnodin.

Fasciné par la capacité du spectacle à traiter de sujets graves avec légèreté et une narration éclatée, il a d'abord tenté d'écrire un one-man show sur le sujet.

Après un retour mitigé d'un ami proche, il a abandonné cette idée pour se tourner vers un médium qu'il maîtrisait : le jeu vidéo, tout en conservant le ton et l'approche narrative du projet initial.

B. Orcopark : L'Espace de Décompression

L'interface de sélection des chapitres a connu une évolution significative. Le concept initial était un bureau sur lequel le joueur cliquait sur différents objets pour lancer les souvenirs. Jugée "un peu chiante" par Arte, cette idée a été remplacée par Orcopark, un parc d'attractions rétro en pixel art.

Orcopark sert de hub central mais aussi d'espace "safe" pour le joueur.

Entre des scènes émotionnellement intenses, il peut prendre le temps de se détendre, de ramasser des débris, de cliquer sur des éléments interactifs et de décorer son parc.

Cet espace a été développé plus que prévu initialement, à l'encouragement d'Arte, pour renforcer son rôle de sas de décompression.

C. Anecdotes de Développement

• Moustache le chat : Le chat Moustache a été ajouté dans une scène finale à la demande de Nil, le fils de Pierre.

• Joël, l'alter ego vieilli : Le design du personnage du père, Joël, est basé sur une version vieillie de l'auteur, Pierre.

• Figurine en argile : L'objet mystère de l'émission était une statuette en argile réalisée par la grand-mère de Pierre, qui a aussi servi de base pour une marionnette dans un autre de ses projets de jeu sur Game Boy Camera.

VI. Réflexions sur l'Impact et la Réception

A. Le Jeu Vidéo comme Média d'Écoute

Les créateurs soulignent la position particulière de Wednesdays, un "OVNI" qui se situe à l'intersection du jeu vidéo et de l'œuvre culturelle. Cette position hybride pose des défis de réception :

• Les journalistes spécialisés jeu vidéo peuvent être déroutés par un jeu qui ne correspond pas aux critères d'évaluation habituels (gameplay, durée de vie, etc.).

• Les journalistes culturels généralistes peuvent être réticents en raison d'un mépris ou d'une méconnaissance du médium.

Malgré cela, le jeu a reçu une bonne couverture en France et a trouvé son public.

B. Un Outil pour la Prise de Conscience

Le retour le plus gratifiant pour l'équipe vient des joueurs.

De nombreux témoignages font état de l'impact positif du jeu, y compris de la part de personnes victimes qui se sont senties comprises ou qui ont eu des prises de conscience sur leur propre vécu en jouant.

Le jeu semble ainsi atteindre son objectif : non seulement libérer la parole de son personnage, mais aussi potentiellement celle de ses joueurs, et sensibiliser l'entourage aux réalités de l'inceste.

NOTE D'INFORMATION : Traque des pédocriminels en ligne par l'association Les Enfants d'Argus

Source : Extraits du documentaire "Ils TRAQUENT les pédocriminels en ligne - documentaire complet" (france.tv access)

Date : 26/10/2023

Sujet : Activités et motivations de l'association Les Enfants d'Argus dans la lutte contre la pédocriminalité en ligne.

Résumé Exécutif :

• Le documentaire présente l'association Les Enfants d'Argus, composée de bénévoles qui se font passer pour des enfants de 10-12 ans sur les réseaux sociaux afin d'attirer et d'identifier des pédocriminels potentiels.

L'objectif est de recueillir des preuves d'infractions (corruption de mineurs, proposition sexuelle, diffusion d'images pornographiques, etc.) pour constituer des dossiers solides et les transmettre aux autorités judiciaires (police, gendarmerie, parquets) afin de mener à des arrestations et des condamnations.

L'association, active dans les pays francophones d'Europe (France, Suisse, Luxembourg, Belgique), s'appuie sur le travail d'une vingtaine à une trentaine de bénévoles, répartis en "enfants virtuels" (les appâts) et "enquêteurs" (ceux qui analysent les preuves et identifient les auteurs).

Les motivations des membres sont souvent liées à des expériences personnelles de traumatisme, la démarche étant perçue comme un moyen de trouver une utilité et de combattre un fléau omniprésent mais tabou.

Le travail est éprouvant émotionnellement et nécessite des précautions importantes pour la sécurité et la crédibilité des profils.

L'association collabore avec les autorités, précisant ne pas "voler" leur travail mais le compléter.

Thèmes Principaux et Idées Clés :

La méthode de l'Appât Virtuel :

• L'association crée des profils fictifs sur les réseaux sociaux (principalement Facebook et Instagram) représentant des enfants de 10 à 12 ans. Ces profils sont conçus pour être crédibles, avec des centres d'intérêt (dessin, danse, chant, équitation), des photos (adultes rajeunis avec accord, photos libres de droit modifiées), et des publications imitant le langage et les fautes d'orthographe d'un enfant de cet âge.

• "Un enfant virtuel, comme son nom l'indique, ce n'est pas un enfant, c'est un adulte qui a rejoint notre association... qui représente, sur les réseaux sociaux, un enfant qui aurait entre 10 et 12 ans..."

• Ces comptes servent d'"appât" : "Le compte, c'est un appât ? - Oui, c'est un appât. - Et ça marche ? - Oui. Bah oui."

• Étonnamment, les algorithmes des réseaux sociaux aident à diriger les "enfants virtuels" vers des "présumés pédocriminels" via les suggestions d'amis.

"Paradoxalement, nous, on ne fait rien. Absolument rien. Les algorithmes des réseaux sociaux, d'une manière générale, vont eux-mêmes nous diriger, en suggestion d'amis, chez certains présumés pédocriminels." Un "enfant virtuel" mentionne avoir près de 1000 demandes d'amis, majoritairement d'hommes.

L'omniprésence de la Pédocriminalité :

• Les participants soulignent la fréquence alarmante des contacts initiés par des pédocriminels dès la création d'un faux profil enfant.

• Un membre affirme : "La pédocriminalité, c'est vraiment... On se rend pas compte que nous, on connaît tous des gens... C'est partout. En moyenne, il y en a trois par classe."

• Un autre ajoute : "sur les réseaux sociaux ou sur n'importe quel jeu électronique, il y a des pédocriminels. Comme je vous l'ai dit : là où il y a des enfants, il y aura des pédocriminels."

• Le documentaire souligne que les agresseurs ne correspondent pas à un "profil type" et peuvent être "ton jardinier, ça peut être ton boulanger, ça peut être absolument n'importe qui."

• La majorité des abus (environ 95%) ont lieu dans les cercles familiaux ou connus de l'enfant. L'association se concentre sur les 5% d'agressions commises par des inconnus rencontrés en ligne.

Les Motivations des Bénévoles :

• De nombreux membres sont personnellement touchés par le fléau, ayant eux-mêmes été victimes ou connaissant des proches abusés.

• "Je suis rentré dans l'association Les Enfants d'Argus parce que, malheureusement, comme beaucoup de gens dans le monde, j'ai été abusé quand j'étais enfant, et c'est ce qui a principalement motivé mes démarches pour rejoindre l'association."

• Un membre exprime sa motivation principale par la "haine" envers les agresseurs, qui lui donne "tellement de détermination".

• La démarche est aussi un moyen de trouver une "utilité à sa vie" et de "se servir de ses traumas comme d'une force".

• La "satisfaction" de voir un agresseur inquiété ou arrêté est un facteur de motivation.

• Le fait d'occuper les agresseurs sur les faux profils empêche ces derniers de contacter de vrais enfants : "même, juste le temps qu'on passe à parler avec ces mecs, c'est du temps en moins qu'ils ont à parler avec des vrais enfants. Donc, on ne fait pas rien."

Le Processus de Traque et de Constitution de Dossiers :

• Les "enfants virtuels" interagissent avec les agresseurs potentiels, en maintenant la crédibilité de leur rôle et en évitant toute incitation. "Ne jamais laisser sous-entendre qu'on est d'accord pour avoir des relations sexuelles... jamais d'incitation."

• Ils documentent les échanges, en particulier les "infractions claires et nettes" (demandes de photos, propositions sexuelles, envoi d'images pornographiques).

Les captures d'écran sont essentielles car les agresseurs suppriment souvent les messages. "Capture d'écran immédiatement et j'enregistre le média qu'il m'a envoyé... Heureusement qu'on l'a screenée, parce qu'on a bien notre preuve d'infraction."

• Il est crucial de rappeler l'âge supposé de l'enfant virtuel dans les conversations pour caractériser l'intentionnalité de l'agresseur. "C'est précieux pour aller sur l'aspect psychologique, sur ce qu'on appelle l'intentionnalité... En ayant créé un avatar et en ayant fait... plusieurs messages un peu types : 'J'ai cet âge-là', 'Ça me fait peur, ce que tu me dis'... Avec plusieurs messages comme ça, ça permet de caractériser toute l'intentionnalité."

• Les dossiers, compilant les preuves et les infractions caractérisées, sont ensuite transmis aux "enquêteurs".

• Les "enquêteurs" analysent les nombreuses captures d'écran et messages (parfois plus de 140 screens et 1500 messages par dossier).

• Ils effectuent des recherches en ligne ("OSINT" - Open Source INTelligence), en utilisant des informations publiques (profils Facebook, likes, photos, commentaires, etc.) pour tenter d'identifier l'auteur réel.

Des exemples de techniques d'identification sont donnés, comme l'analyse d'arrière-plans sur les photos pour repérer des lieux précis (une rambarde en fer forgé identifiée grâce à Google Street View).

• Une fois le dossier complet, il est révisé et envoyé au parquet, accompagné d'une lettre de dépôt de plainte.

L'association peut être convoquée comme partie civile lors du procès pour représenter l'enfant virtuel.

Les Défis et les Conséquences Émotionnelles :

• Le travail d'"enfant virtuel" et d'"enquêteur" est décrit comme "fastidieux" et demandant "énormément de temps".

• L'exposition constante à du contenu choquant ("voir des choses qui vont peut-être me faire vomir ou pleurer") est un poids émotionnel majeur.

• "On est parfois confrontés à des choses qui sont dures... Les écrits, ça peut être dur, au même titre que les vidéos... Ce qu'il y a de plus dur, c'est le son. C'est ça, le plus dur."

• Certains membres "craquent" et quittent l'association en raison de la difficulté émotionnelle.

• Le "syndrome de Peter Pan" est mentionné pour décrire l'idéalisation du monde de l'enfance par les pédophiles, souvent liée à un sentiment de frustration de leur propre jeunesse.

• Le suivi psychologique n'est pas optionnel pour les professionnels et est fortement recommandé pour les bénévoles compte tenu de l'exposition. Se mettre dans cette démarche sans préparation est perçu comme "se mettre soi-même en danger".

• Les bénévoles doivent apprendre à "faire la part des choses" et à prendre du temps pour "décompresser" afin de préserver leur santé mentale.

La Collaboration avec les Autorités :

• L'association précise ne pas "voler le travail de la police", mais les aider. "On n'est pas des shérifs... on va juste faire des dépôts de plaintes, et après, c'est entre les mains de la police ou de la gendarmerie et de la justice."

• La collaboration avec certaines unités de police ou de gendarmerie est décrite comme positive ("Eux, ils sont vraiment bien").

• Les dossiers bien documentés de l'association sont précieux pour les autorités car ils caractérisent l'"intentionnalité" des agresseurs.

• Un procureur adjoint reconnaît que le système judiciaire actuel est débordé par la masse de signalements et que, malgré l'existence de peines et de condamnations, les moyens humains et matériels sont limités. "si l'intégralité de ces plaintes devait amener à des procès, notre système exploserait."

Structure et Fonctionnement de l'Association :

• L'association compte entre 25 et 30 bénévoles, avec une limite d'environ 40-50 personnes pour rester gérable.

• Elle s'organise avec des "enfants virtuels" et des "enquêteurs", encadrés par des "chefs d'équipe".

• Une nouvelle salariée ("Akela") est embauchée pour professionnaliser l'association et aider à gérer la charge de travail croissante et les relations avec la justice.

• La communication interne peut être complexe ("ça part dans tous les sens ou ça s'engueule presque"), nécessitant de la diplomatie.

• Les arrivées et départs de bénévoles sont réguliers.

Conclusion :

Le documentaire met en lumière l'engagement profond et souvent douloureux des bénévoles de l'association

Les Enfants d'Argus dans la lutte contre la pédocriminalité en ligne.

Leur méthode, basée sur l'utilisation d'avatars d'enfants pour attirer les agresseurs et documenter leurs actes, est à la fois efficace pour obtenir des preuves et émotionnellement très éprouvante.

Bien que l'association contribue de manière significative à l'identification et la poursuite des agresseurs, elle opère dans un contexte où le phénomène de la pédocriminalité en ligne est massif et où le système judiciaire fait face à des contraintes de moyens importantes.

Les motivations personnelles, souvent liées à un passé traumatique, constituent un moteur puissant pour ces bénévoles, mais les risques pour leur santé mentale sont bien réels.

L'association représente une initiative citoyenne essentielle pour combler les lacunes dans la surveillance et la lutte contre ce fléau sur internet.

Voici un sommaire minuté avec les idées fortes du transcript de la vidéo d'Inès Gauthier, psychologue, concernant les pédocriminels :

• La majorité des pédocriminels peuvent évoluer grâce à une prise en charge thérapeutique. Contrairement à l'idée reçue qu'ils sont incurables, l'expérience empirique montre des progrès possibles.

• Le profil type présenté dans les médias ne reflète pas la réalité des consultations spécialisées. Les personnes suivies sont souvent insérées dans la société, avec un métier et des amis, mais leur approche est moins calculatrice et sophistiquée que celle des criminels les plus médiatisés.

• La retranscription des crimes dans des carnets représente une recherche de toute-puissance et une mise en scène narcissique. Le pédocriminel fantasme et se met en scène comme le héros de sa propre histoire, sans être arrêté par la réalité. Les poupées représentent l'objectivation de l'enfant, permettant une emprise totale.

• Le déni de l'entourage est un schéma fréquent dans les affaires d'inceste, menant à une complicité tacite. La logique clanique familiale peut empêcher la dénonciation des agressions pour maintenir la cohésion. Il est crucial de briser le silence et d'oser parler, même en cas de simple doute.

• Il est important de ne pas généraliser en pensant que tous les agresseurs sont des génies manipulateurs indétectables. Les agresseurs sont nombreux et pas toujours décelés, mais beaucoup sont accessibles à une thérapie et peuvent évoluer. Il est essentiel d'ouvrir la parole sur les violences sexuelles et d'agir en amont pour éviter la récidive.

• L'attirance sexuelle pour les enfants est souvent liée à une fixation psychoaffective et psychosexuelle à un âge antérieur. Une immaturité émotionnelle et des expériences précoces peuvent créer une fixation difficile à défaire. Il ne s'agit pas d'une apparition soudaine à l'âge adulte, mais d'un terrain latent.

• L'inceste est le premier terreau des agressions sexuelles, se manifestant par un climat de porosité et de confusion des places. L'incestuel précède souvent l'inceste, avec une absence de limites et une violation de l'intimité. Les victimes peuvent reproduire ces schémas à l'âge adulte, d'où l'importance de la prise de conscience et de la thérapie.

• Les auteurs de violence sexuelle présentent différents profils. Certains sont conscients du mal qu'ils font et cherchent de l'aide, tandis que d'autres sont dans une logique perverse de pouvoir et de domination. Une troisième catégorie culpabilise mais n'a pas le courage de s'auto-dénoncer.

• La prise en charge des agresseurs est essentielle pour éviter la récidive, en complément de la prison. La thérapie permet de comprendre les mécanismes à l'œuvre et d'augmenter l'empathie. Les pensées permissives doivent être confrontées, et le lien entre les agressions commises et les traumatismes vécus doit être établi.

Résumé de la vidéo [00:00:00][^1^][1] - [00:23:29][^2^][2]:

Cette vidéo présente un documentaire intitulé "La maison du loup", réalisé par Julie Gavras et Charlie Marcelet, qui explore le travail des professionnels de la santé mentale avec des auteurs d'infractions à caractère sexuel. Elle met en lumière les défis et les approches thérapeutiques utilisés pour traiter et comprendre ces individus.

Points saillants: + [00:00:00][^3^][3] Introduction au documentaire * Présentation du sujet et des intervenants * Discussion sur la nature complexe des infractions sexuelles + [00:02:04][^4^][4] Les professionnels et leur rôle * Psychologues, sexologues et travailleurs sociaux partagent leurs expériences * L'importance de prévenir de nouvelles victimes tout en traitant les auteurs + [00:10:00][^5^][5] Cas de déni et de reconnaissance des faits * Un patient commence à reconnaître ses actes après des années de déni * L'impact du regard de la société sur la capacité des auteurs à se confronter à leurs actes + [00:19:58][^6^][6] Les défis de la thérapie * Gestion des transferts émotionnels et des limites thérapeutiques * Importance de l'équipe pluridisciplinaire et de la résilience professionnelle

Résumé de la vidéo [00:23:30][^1^][1] - [00:35:25][^2^][2]:

La vidéo présente une discussion sur les défis psychologiques et émotionnels rencontrés par les professionnels dans leur travail, en particulier ceux qui travaillent avec des individus ayant des comportements problématiques. Elle aborde la gestion des émotions, la séparation entre vie professionnelle et vie privée, et l'importance de prendre soin de soi.

Points forts: + [00:23:30][^3^][3] Différenciation des troubles psychologiques * Distinction entre pervers, psychotique et névrotique * Importance de la réalité et de la capacité à passer à autre chose * Réflexion sur les relations et la vie personnelle + [00:24:07][^4^][4] Équilibre travail-vie personnelle * Importance de la déconnexion et des moments familiaux * Gestion de la peur de l'impact du travail sur les enfants * Trouver des moyens de se détendre et de se déconnecter après le travail + [00:26:11][^5^][5] Gestion de la pression et des responsabilités * Reconnaissance de la fluctuation de l'épuisement professionnel * Impact des juges, de la justice et de la société sur le travail * Conséquences potentielles sur les victimes si le travail n'est pas bien fait + [00:27:24][^6^][6] Conseils pour gérer les situations délicates * Approche sensible des problèmes familiaux et des comportements inappropriés * Importance de la communication et de l'établissement de limites claires * Suggestions pour aider les jeunes à gérer les changements et les pulsions

Résumé de la vidéo [00:00:02][^1^][1] - [00:16:27][^2^][2] : Cette vidéo dévoile une enquête sur l'exploitation d'images d'enfants sur Instagram. Elle révèle la présence de comptes partageant des images obscènes d'enfants, la vente d'images pédocriminelles, et comment l'algorithme d'Instagram peut parfois favoriser cette activité illégale. L'enquête a également impliqué la création d'un profil anonyme pour suivre et signaler ces comptes, ainsi que la découverte de groupes Telegram où ces images sont vendues. Malgré les efforts d'Instagram pour supprimer ces comptes, de nouveaux apparaissent chaque jour, et l'algorithme continue de suggérer du contenu problématique.

Points forts : + [00:00:14][^3^][3] L'exploitation sur Instagram * Des millions publient innocemment des images qui sont volées et republiées * Des commentaires obscènes sont laissés sous ces images * Des comptes vendent des images pédocriminelles + [00:02:01][^4^][4] L'enquête et ses méthodes * Création d'un profil anonyme pour suivre les comptes problématiques * Découverte de groupes Telegram vendant des images illégales * Tentatives de suppression des comptes via le signalement à Instagram + [00:05:18][^5^][5] La réponse d'Instagram * Suppression de certains comptes après signalement * L'algorithme suggère parfois encore du contenu inapproprié * Nouveaux comptes problématiques apparaissent continuellement + [00:13:47][^6^][6] Les conséquences et les actions légales * Témoignage d'un lanceur d'alerte devant le Sénat américain * Instagram répond aux résultats de l'enquête * Poursuites judiciaires contre le groupe MTA pour ne pas protéger les mineurs