D’autre part,

chose

e, ;

une époque

(IV, 468)?

il [apparaît comme] un simple appareil enregistreur qui prend les instantanés » (II, 813). À propos de l’image en mouvement

: si

la Recherche marque

;

1;

«

fait surgir la question du sensible.

de voir

mes publiée

L’illusion de désintermédiation s’accompagne par ailleurs d’une illusion de littératie : Word donne l’impression que n’importe qui, sans compétences particulières, peut choisir un gabarit de page, définir ses marges, établir une police de caractères, etc., au détriment de cinq siècles du savoir-faire éditorial et typographique de l’imprimé.

(What You See Is What You Get)

État de l’art

caractère éphémère

tous les usages

chercheurseuses

destinée à l’impression ou à la diffusion papier

actualisant

le « devenir-animal » de l’humain

(Derrida)

incombe

Gilles Deleuze et Jean-François Lyotard.

différence

de « dés-anthropomorphisation » du sujet humain.

nous apparaissent féconds pour réfléchir le concept d’homme.

in-

Par inhumain, nous entendons deux choses : premièrement, ce qui, par définition d’ordre épistémologique, n’est pas humain, soit du préfixe privatif in-, signifiant « sans » ;

Les Chants de Maldoror

d’écrivains

devenir humain

se révèle à nous épuisée devant les changements économiques, politiques et sociaux qu’elle a elle-même engendrés

a cheminé dans

l’avènement de la philosophie telle qu’instituée par Platon et Aristote

homme

À travers ces divers courants de pensée s’ouvre

Concern with effect. rather than meaning is a basic change of our electric time, for effect involves the total situation, and not a single level information movement.

Traditionnellement, le modèle de publication dominant qui régit le fonctionnement de la communication savante est celui du «  lecteur-payeur », c’est-à-dire un système où l’accès aux résultats de la recherche est soumis au principe de l’achat des monographies ou de l’abonnement payant aux revues scientifiques. En regroupant ces dernières sous des vastes ensembles (les bouquets), ces offres d’abonnement, gérées par une poignée de grands éditeurs commerciaux (Elsevier, Wiley-Blackwell, Springer, Taylor & Francis, l’American Chemical Society, pour les sciences et la médecine, et Sage Publications, pour les sciences humaines et les humanités), ont connu une croissance considérable de leurs coûts avec l’ère numérique. Alors que les frais de production et de publication des revues assumés par ces éditeurs ont diminués grâce aux possibilités offertes par les nouvelles technologies, l’augmentation des prix d’abonnement dérivant de la concentration de l’offre aux mains de grands éditeurs commerciaux a affecté de façon conséquente les budgets d’acquisition des bibliothèques universitaires, attestant ainsi des déséquilibres qui informent l’écosystème éditorial. Cette situation précaire exerce une pression considérable sur les institutions publiques, forcées d’envisager les désabonnements afin de préserver un certain équilibre dans leurs prestations de services à la communauté de chercheures.

echerche

Voir : https://nocara.blackblogs.org/2017/01/06/the-kids-are-alt-right-uc-berkeley-college-republicans/↩

(elle a par exemple financé les études de Peter Schweizer)

dans cette perspective

geste éditorial

e

l’impression à caractère mobile jusqu’à l’impression à la demande, en passant par le livre de poche ou le livre numérique.

Titre :

Création

Compte-rendu Critique de Karine Abran

Critique

C’est ce détail qui m’a le plus fait apprécié l’article de Fabrice Maroux.

ainsi qu’il

car j’ai beaucoup aimé certains aspects alors que d’autres m’ont plus fait décrochée du texte.

Mon appréciation

Contenu

est l’enrichi qui est décrit

^transposition à l’identique d’un livre en version papier en version numérique]

On y apprend que pour Marcoux, le livre électronique est avant tout un fichier qu’on a formaté selon les standards qui ont été déterminés d’avance. Son introduction se finit en expliquant que ce chapitre essaiera de déterminer une description exacte de l’ePub.

(s. d.)

article

article Chapitre 11. Le livrel et le format ePub

s l’invoque

sur les Presses de l’Université de Montréal.

Compte-rendu Critique de Karine Abran

Compte-rendu Critique de Karine Abran

Compte Rendu «Textes et textures numériques» par Rossana de Angelis

Critique

Par contre, ces changements ne sont pas seulement le fait du numérique, mais s’activent également chaque fois que le format d’un texte évolue.

e support matériel a changé de nombreuses fois à travers l’histoire en entraînant souvent des questionnements semblables et des inquiétudes (comme la disparition du livre).

Le numérique entraîne donc des pratiques différentes que ce soit dans la manipulation du texte qui change grâce aux multiples mises en forme qu’il amène ou que ce soit dans la conception du texte et de la compréhension de son sens. Les réseaux d’éléments intra et inter-textuels du numérique sont perceptibles dans ce type de format ce qui rapproche de cette notion du texte vu comme un tissu, d’où le terme « texture » utilisé dans le titre de l’article « Textes et textures numériques ».

En quittant le modèle du « texte-livre » au sein du web 3.0, les nouvelles pratiques d’exploitation des textes relèvent de « trois lectures électroniques complémentaires à la lecture oculaire linéaire traditionnelle (Mayaffre 2002a) : une lecture quantitative (complémentaire de la lecture qualitative), une lecture paradigmatique (complémentaire de la lecture syntagmatique), une lecture hypertextuelle (complémentaire de la lecture textuelle) » (Mayaffre, 2007, p. 4). Cette nouvelle approche des textes numériques suppose que la tâche est de combiner une lecture linéaire à des lectures tabulaires et réticulaires (Viprey, 2005).5

1.0.

se penche

(Fontanille, 2008, p. 23)

« Selon cette perspective, “même si les objets se donnent à saisir dans leur autonomie matérielle et sensible, leur fonctionnement sémiotique est inséparable aussi bien du niveau de pertinence inférieur (les textes-énoncés), que du niveau de pertinence supérieur, celui des pratiques” (Fontanille, 2008, p. 23) »4.

ille:

Ce que Hjelmslev décrit dans son article est une stratification du langage que Rossana de Angelis reprend en le transposant au texte numérique.

« Dans cet article, l’auteur propose d’ajouter à la distinction entre les plans de l’expression et du contenu, une distinction entre ce qu’il appelle des strata : en supposant une homologie entre les niveaux de la forme et de la substance, niveaux différenciés au sein des deux plans, il cherche à identifier les principes qui gèrent les rapports entre ces grandeurs différentes »3

v:

(1954)

Dans un deuxième temps, nous retrouvons le web 2.0 ou « web dynamique ». Et dans un troisième temps, nous retrouvons web 3.0 qui se divise d’une part en web des applications et d’autre part en web sémantique.

Mackenzie

elle

à la base

s’entame

Louis Hjelmslev

(De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩

modification du support qui s’opère lors du passage du texte graphique au texte numérique ainsi que les changements de pratiques qui l’accompagnent.

té;

Introduction

« Textes et textures numériques » est un article de Rossana de Angelis rédigé dans le cadre du dossier Spatialité et matérialité de la revue Signata. L’article répond à un besoin de structuration des recherches faites en sémiotique de l’écriture, et traite principalement des enjeux de la remédiation du support matériel (textes imprimés) au support « virtuel »

Rossana de Angelis

revue Signata

«Textes et textures numériques»

Cet article

Compte Rendu Stylo

Bibliographie

Les enjeux sociaux, économiques, étiques, et technologiques sont immenses et en constante évolution.

voir facilité

mais si c’était l’inverse qui se produisait ? Et si au contraire la littérature va connaitre une nouvelle révolution qui se rapproche plus du « peer to peer » ?

par exemple l’alimentaire où les consommateurs rejettent de plus en plus les géants de la distribution et préfèrent revenir à un mode de vie plus local.

distribution plus « simple » qui serait de l’auteur au consommateur directement, et qui pourrait fonctionner réellement ?

penser que l’auteur toucherait un pourcentage plus important pour son œuvre puisque les frais de publications sont réduits. Et pourtant, comme l’explique Joanie Grenier, les 10% de revenu pour l’auteur restent les mêmes que ce soit dans le monde réel ou numérique, ce qui me parait un peu injuste.

dématérialisation du livre

Internet est en effet auteur, et à quel point ce qu’il rédige est légitime et considéré comme du contenu de qualité ?

Etant

Et pour ça il a fallu développer des nouveaux procédés, des nouvelles technologies sécuritaires pour effectuer cette transaction virtuelle dans les meilleurs délais et dans les meilleures conditions.

Alors que tout au contraire, le matériel reste bien présent puisque même si l’on a plus de livres physiques, les livres numériques représentent tout de même un volume assez important que l’on doit stocker

Le consommateur participe à cette privatisation des données dans le numérique en ne faisant rien d’autre que de consommer, car il cherche le produit le plus accessible au meilleur prix

ourni

d’abord à la facilité et à l’expérience utilisateur avant tout.

En tant que consommatrice et de grande amoureuse des livres, je n’ai jamais vraiment adhéré au concept de la littérature en ligne, malgré l’attrait de la facilité et de la rapidité d’accès au contenu. J’ai choisi cet article pour justement en découvrir un peu plus sur les enjeux que comportaient la distribution de livres sur internet, car en tant que consommateur on ne pense généralement pas à l’envers du décor.

de

model agency

Propos de l’ouvrage

chaine

es enjeux relatifs aux donnés ne sont pas négligeables.

en effet, toutes les données récoltées servent aux différentes stratégies marketing les plus efficaces sur le web. [(???); page 7]

A

Le problème avec ce système : les géants du web ont le monopole des données.

puisqu’ils ne peuvent pas héberger les fichiers.

pull

de

push

ils

même un fichier numérique que l’on doit apprendre à gérer.

ca

le livre n’a plus de contraintes physiques

l’immatérialité

ils

Mais aussi de nouveaux enjeux, au niveau des protocoles et des règles de publication.

De ce fait, nouveau modes de distribution, qui est le numérique.

page3]

se penche

[(???); page 1]

e entre les deux.

n’importe qui

la montée du numérique,

ils doivent

Le principal but de cet article est de connaitre et d’en savoir un peu plus sur les principaux modes de distribution de livre au Québec et dans le monde, depuis l’arrivée du numérique.

Article de Joanie Grenier (2017), extrait de la revue « Mémoires du livre ».

Article de Joanie Grenier (2017), extrait de la revue « Mémoires du livre ».

Compte Rendu Stylo

Compte rendu critique de Caleb Roy

« Il est apparu qu’un tel réseau est connecté suivant une loi de puissance […] Il s’agit là de ce que l’on appelle un attachement préférentiel, qui est la traduction d’une tendance à ce que les riches deviennent plus riches »

Roger Bautier et Gabriella Giudici, « La question de la démocratie des réseaux socio-numériques », Sciences de la société [En ligne], 91 | 2014, mis en ligne le 16 avril 2015, consulté le 31 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/sds/931 ; DOI : 10.4000/sds.931

d’un cadre théorique pertinent

tous comme un outil de démocratisation

vu

n’est questionnées

En croyant que le web pourrait devenir la manne démocratique, l’auteur a oublié de remettre en question son architecture qui est davantage susceptible, dans sa forme actuelle, de reproduire les rapports de pouvoir et d’inégalités existants.

(Bautier, 2014).

(Bautier, 2014).

web

véhicule démocratique

une

nos démocratiques,

etrouver sur le réseau et ainsi être examiné par un public à la place d’un comité restreint, il s’agirait d’un retour à l’esprit artisanal de l’édition qui, d’un point de vue démocratique, permettrait de combattre la censure. Cette perspective doit aussi s’opérer dans l’industrie musicale où le format numérique rend toute tentative d’un nouveau modèle économique viable difficile ; l’idée ne serait donc pas d’adopter une approche restrictive en matière de droits d’auteurs, mais plutôt d’accepter que la musique soit « copiée » et « échangée » avec comme postulat que les copieurs sont également de forts acheteurs et que des revenus devraient ainsi naturellement en découler. L’auteur suggère que des politiques favorisant la diversité culturelle (canaux et média-planneurs) doivent être complémentaires si l’on veut garantir le succès de cette approche. La sphère médiatique n’est pas épargnée, incarnée par la figure du journaliste, une crise de crédibilité force la presse à se réinventer et autrement que par sa plus simple expression, soit son rôle de « témoin ». Si l’omniprésence d’appareils et de capteurs pourrait nous laisser croire que le journaliste est devenu obsolète, elle ne suffit pas à produire du sens autour d’un événement qui demande lui-même à être identifié et contextualisé. Dans ces circonstances, la presse ne perd pas sa pertinence ; elle se doit d’enrichir l’information, de « secouer les pouvoirs par des questions dérangeantes, confronter les idées et redonner confiance aux multitude ».

des universités se dotent d’archives ouvertes accessibles à tous.

« il n’est de science de ce qui est publié »,

publications scientifiques.

La thèse de Le Crosnier n’aspire pas à nier l’existence de changements qui sévissent dans les rapports de production ; il en va plutôt de déconstruire l’idéologie californienne qui, sous toutes ses belles prétentions, est soupçonnée de se servir de ce basculement pour réorganiser les rapports de pouvoir à son avantage et ainsi, faire reculer les acquis démocratiques

culture, d’informations et de connaissances.

intermédiaires ne sont pas voués à disparaître, mais à se transformer.

Introduction

Le

e:

(Le Crosnier, 2004).

ces-derniers

Désintermédiation et démocratie

Compte rendu critique de Caleb Roy

le texte s’inscrit du coup lui-aussi dans ce qu’il montre : une écriture influencée par le numérique.

MargauxFruteau_CompteRendu

Le livre numérique a bel et bien un support, et même plusieurs formats de support.

Les oeuvres basculent dans le domaine public après un certain nombre d’années qui diffère selon chaque pays (par exemple en France les droits d’auteurs sont en vigueurs jusqu’à 70 ans après la mort de l’auteur, tandis qu’au Québec, ces droits sont valable jusqu’à 50 ans après la mort de l’auteur). Mais il n’est pas impossible que la copie d’un livre du domaine public au Québec soit accessible depuis la France. L’accessibilité du livre numérique, en ce sens, pose problème.

oe

accpetent

(Grenier (2017), p. 2)↩

Grenier (2017) , p. 8 et p. 10

(…) la répartition moyenne de la valeur d’un livre grand public va généralement comme suit: 40 % pour le libraire, 15 % pour le distributeur, 22 % pour l’imprimeur, 13% pour l’éditeur et 10 % pour l’auteur. (…) les intermédiaires ont établi les remises suivantes sur les ventes de livres numériques : le libraire touche 30 % , De Marque 15 % (dont 1 % est remis à l’ANEL) et l’éditeur 55%, dont environ 10 % est remis à l’auteur.

se partagent la somme et obtiennent donc une plus grosse part que dans l’édition traditionnelle,

site officiel↩

s, l’autoédition

(Grenier (2017), p. 2)↩

Dans cet article, Joanie Grenier cherche à définir le rôle du distributeur numérique dans l’industrie du livre numérique et sa place dans la chaîne éditoriale. Cet article veut également clarifier le circuit du fichier numérique entre l’éditeur, le distributeur et le lecteur.

palier à ce problème logistique.

Les modes de distribution du livre numérique

Introduction

Comme indiqué dans l’intitulé, cet article tente d’expliquer comment fonctionne une plateforme de vente de livre en ligne, et quel chemin parcours le fichier depuis le site vendeur jusqu’au lecteur.

 De l’éditeur au lecteur : De Marque et la distribution du livre numérique ”

Article : “De l’éditeur au lecteur : De Marque et la distribution du livre numérique”, Joanie Grenier. Compte rendu critique dans le cadre du cours FRA3826 : Théories de l’édition numérique.

MargauxFruteau_CompteRendu

Transformation éditoriale

mais n’en demeure pas moins d’actualité.

peut-être.

selon moi

il est

« Google nous rend-il stupide? »