Margot Mellet : Ça répond bien à la question qu’on se pose par rapport aux notions de normalisation et de standardisation. C’est aussi une posture assez unique parce que vous ne semblez pas rester sur un seul format – même si dans vos pratiques, il y a des outils que vous réutilisez assez quotidiennement et qui font peut-être un peu plus partie de votre pâte technique éditoriale. Je reviens sur la question militante – c’est pas pour vous forcer à vous définir comme collectif – mais il me semble que, dans cette approche de l’édition, il y a une conviction de l’acte ou du processus éditorial qui est particulière. C’était une question qu’on s’était posé par rapport à C&F Éditions : celle d’une dimension de l’édition comme un acte citoyen ou aussi comme un acte intellectuel, cela semble lié dès le début à vos réflexions, à vos recherches, et à vos expérimentations.

Nicolas Taffin : François Houste m’a redonné un truc. [Il s’adresse à Hervé Le Crosnier.] Tu l’as même pas vu… Il m’a demandé à moi, donc ils peuvent nous cibler en plus soit l’un soit l’autre, pas forcément les deux en disant “Voilà, j’ai fait ça. Qu’est-ce que tu en penses ?” Bon, je me dis que je peux pas le laisser sans réponse, donc voilà. J’ai été assez critique d’ailleurs et il était très content de ça. On a une espèce de responsabilité collective sous pression amicale de tous les gens qui gravitent autour de nous.

C’est pour ça que c’est la cigale et la fourmi.

Hervé Le Crosnier : Incroyable…

Il ne faut pas exagérer.

On s’est intéressé·e·s avec Antoine à cette notion de collectif appliquée à C&F éditions.

Cela répond déjà aux questions qu’on se posait sur l’histoire de C&F Éditions et sur les enjeux de démarcation.

À part celui qui aura le prix Goncourt l’année prochaine : c’est un livre de Nathalie Beaudoin, dont on a déjà publié son premier livre. Elle nous a envoyé un deuxième qui est absolument fabuleux…

Hervé Le Crosnier : Une thèse. Nicolas Taffin : Pour ne pas les nommer, par exemple, les thèses. Parce que c’est vrai que publier une thèse, c’est le métier des presses universitaires – ils devraient le faire, ils doivent le faire. Nous, si on le fait, ça ne va pas forcément rencontrer un lectorat, c’est pas pour les paires. Hervé Le Crosnier : Les paires ont déjà la thèse. Nicolas Taffin : Donc est-ce qu’on peut faire autre chose ? Ça demande beaucoup de travail.

Nicolas Taffin : Ça nous a fait penser, d’ailleurs, qu’on aimerait bien faire un petit podcast où on fait le making-off de chacun des livres. Tu sais, compter la petite histoire qu’il y a derrière chaque livre, parce qu’il y en a qui sont assez marrantes. 10 minutes par livre pour raconter des choses. Margot Mellet : Oui, il y a un podcast qui a été lancé sur ces questions-là qui s’appelle “Secrets d’édition”, mais c’est des épisodes beaucoup plus longs et qui sont gérés par une association, qui parle de différents métiers aussi. Nicolas Taffin : Oui, oui, on m’en avait parlé et j’avais écouté un ou deux épisodes et il est assez connu

camarade

Antoine Fauchie : Sur la réception des manuscrits, c’est vraiment des propositions solides ou c’est un peu de tout venant ? Hervé Le Crosnier : Il y a de tout.

[Arrivée de Nicolas Taffin.]

Goršenina 2003)

(Almeida 1995)2

le débat public d’une détérioration trop forte.

Le mieux est l’ennemi du bien.

Bref,

De part et d’autre, on n’a fait que proclamer une idée générale sans chercher à l’étayer.

dialogique.

Du coup,

Elle pourrait aussi être contextuellement expliquée par leur manque à considérer correctement la réalité dont la pluralité des définitions des situations serait un symptôme mineur et la post-factualité et la post-vérité des corruptions plus conséquentes.

c’est sa composition argumentative qui détermine la symétrie - asymétrie d’un débat.

d’un point de vue externe

teneur argumentative

à le rendre asymétrique ou accentuent son asymétrie.

Il n’y a pas débat s’il n’y a pas désaccord. Mais il n’y a pas non plus véritablement débat s’il n’y a pas échange à propos de cette mésentente.

image neutre

Ainsi, comme le personnage de Rick Deckard dans « Blade Runner » (fig. 7), je demande à GPT de zoomer sur une partie de l’image au delà de ce qui est optiquement possible ou de révéler des détails qu’auraient pas pu être capturés lors de la prise de vue. Cependant, de la même façon que l’agrandissement à l’extrême d’un film argentique ne peut révéler une quelconque vérité objective, les hallucinations d’un modèle de langage génératif errant dans l’espace latent contribuent également à nous en éloigner.

Biais éthiques ou limites de l’espace latent ?

type ethnique européen. En revanche, si l’arrière plan est clairement typé comme étant situé en Asie, le personnage proposé par MidJourney sera de type asiatique (fig. 5).

Mon interprétation s’est initialement basée sur l’observation et sur les articles de vulgarisation(Audureau 2024) sur le fonctionnement des intelligences artificielles génératives d’images.

J’ai fabriqué

Une exploration des outils uniques de MidJourney

Le « Paragraphica » de Bjørn Karmann, une autre source d’inspiration

L’image générative en question

Un vif débat anime les communautés d’artistes, dont certains exposant leur travail sur des plateformes en ligne ont exprimé la crainte que leurs travaux n’aient été pillés pour entraîner des logiciels de génération d’image qui sont ensuite rendus accessibles sur abonnement.

Au cours de l’année 2022, j’ai vu progressivement apparaître les expérimentations visuelles issues des premiers logiciels de génération d’image par intelligence artificielle mis à disposition du grand public. Certaines images produites par quelques pionniers facétieux, à défaut de présenter des qualités esthétiques, donnaient à voir un propos insolite sinon iconoclaste, comme cette image de « Jésus sortant du tombeau filmé par une caméra de surveillance »(u/weirddalle 2022). Les images générées par ces prototypes de DALL·E, bien que très imparfaites, montraient les possibilités d’exploration dans le domaine de l’image offertes par le deep learning.

Jésus sortant du tombeau filmé par une caméra de surveillance

This case study will demonstrate how Wikidata serves as a central resource for aggregating, structuring, and querying data while allowing for the coexistence of multiple and even contradictory perspectives. The validation of information, instead of being dictated by the single authority of the scholar, relies on collective practices and community-driven standards

the questions

We argue that

Our presentation invites reflection

So we’re not just getting our data back, we’re getting our data corrected by the Wikidata community. We are making a conscious strategic choice: rather than positioning ourselves as the sole custodian of authority, we are delegating that responsibility to a wider community. This shift in authority has significant benefits, including improved data sustainability and openness to diver

Almost immediately after the author information was dumped, the Wikidata community was quick to correct our data.

All this information was then uploaded to Wikidata and then retrieved

author names. In fact, we took care to find the names of all the epigrammatists in the Anthology in different languages (at least in French, English, Italian, Ancient Greek and Latin)

desired term

must have

project.

ject). This project — hosted at the Canada Research Chair on Digital Textualities since 2014 — is implemented

— hosted at the Canada Research Chair on Digital Textualities since 2014

these dynamics

aims

The management and preservation of research data in the Humanities increasingly raises questions about its sustainability, sharing, and validation. In this context, Wikidata emerges as a powerful and collaborative tool. By challenging traditional models where researchers act as both producers and gatekeepers of authority, Wikidata redefines these issues and fosters new paradigms of distributed collaboration.

distributed collaboration.

emerges

Authoritative practices and collective validation: Wikidata within the collaborative digital edition of the Greek Anthology

La gratuité, destinée manifeste de l’édition universitaire

cOAlition S.

Presses Universitaires de Rouen et du Havre.

Rien qui ressemble à ce qu’on appelle une “évaluation par les pairs” n’aura jamais croisé sa trajectoire

Cette prédilection ne pose pas problème dans le secteur de la fiction ou de la littérature générale.

d’une science véritable.

“cOAlition S”1,

De la voie verte à la voie diamant, de la rétention des droits à la gratuité totale: face à des éditeurs commerciaux incapables de répondre aux nouveaux défis de l’édition en sciences humaines, il importe que les Presses universitaires se mettent en état de satisfaire aux préconisations de cOAlition S

Que l’environnement d’écriture soit GoogleDoc, Hedgedoc, Framapad, Etherpad, Stylo, MSWord, LibreOffice, Zettlr, Overleaf, etc., chacun apporte à l’écrit une matérialité singulière. Instaurer un dialogue et non pas un soliloque parallèle avec un environnement d’écriture numérique est une proposition à dépasser la première interface de saisie du texte afin de mieux connaître les possibilités et les limites de manipulation d’un document et de son contenu.

Un même support matériel, la mémoire numérique, prend alors la forme d’un palimpseste (Kembellec 2020; Mellet 2020).

sa théorie du discours retravaillée par la cognition sociale dans sa version distribuée : l’intelligence est distribuée dans les environnements, humains comme non humains, et l’objet d’analyse est le système, et non seulement les énoncés ou les locuteurs, qui n’en constituent qu’une partie. Il s’agit donc d’une conception du discours comme intégré dans l’ensemble de l’environnement humain et non humain, et non distingué de cet environnement : je souhaite éviter l’approche « égocéphalocentrée » (expression de C. Brassac qu’il emprunte à J.-P. Kaufmann, et qui désigne une approche internaliste centré sur le sujet-locuteur) et logocentrée Paveau (2015).

En faisant cela, notre objectif consiste à observer les interactions entre l’utilisateur et la machine telles qu’elles se matérialisent en tant que palimpseste numérique du texte dont l’organisation échappe à l’utilisateur (Kembellec 2020; Mellet 2020).

Au cœur de Stylo ce sont les formats de balisage Markdown, de sérialisation de données YAML ou encore de structuration des références bibliographiques BibTeX qui offrent la possibilité de produire plusieurs formats de sortie depuis une source unique. Stylo suit donc le principe de single source publishing (Fauchié 2024). En s’appuyant sur Pandoc, un outil de conversion de documents désigné comme le « couteau suisse de l’édition », le module d’export de Stylo génère les formats de sortie PDF (avec l’aide de LaTeX), HTML, XML-TEI, DOCX ou encore XML compatible avec le schéma COMMONS Publishing commun à Métopes, Cairn et OpenEdition.

Prendre le contrôle de son propre texte, voilà ce que propose Stylo à travers plusieurs fonctionnalités qui s’inscrivent dans le domaine des technologies de l’édition numérique (Blanc et Haute 2018) : balisage du texte pour une structure sémantique fine, import de données bibliographiques structurées depuis l’application Zotero, mot-clés contrôlés depuis plusieurs ontologies, prévisualisation avec la possibilité d’annoter le contenu via Hypothesis, génération de plusieurs formats (HTML, PDF, XML ou DOCX), export respectant les standards de l’édition scientifique, fonctions avancées de rechercher-remplacer, édition collaborative simultanée et asynchrone, accès aux données via une API GraphQL, etc.

Stylo est un outil libre et open source conçu en 2017 par la Chaire de recherche du Canada sur les écritures numériques (CRCEN) (Vitali-Rosati et al. 2020), et soutenu depuis 2020 par la Très grande infrastructure de recherche Huma-num. Stylo a pour objectif de transformer le flux de travail numérique des revues savantes en SHS. En tant qu’éditeur de texte sémantique WYSIWYM (What you see is what you mean), il vise à améliorer la chaîne de publication académique (Kembellec 2020), tout en invitant à une réflexion théorique et pratique sur nos façons d’écrire et d’éditer.

Stylo est un éditeur de texte sémantique en ligne développé pour l’édition savante en sciences humaines et sociales (SHS) et en lettres. Stylo est autant un projet de recherche qu’un outil d’écriture et d’édition, qui entend poser une question décisive : qu’est-ce qu’écrire en environnement numérique en SHS ?

l’éditeur de texte Stylo, pour étudier une vision de l’écriture numérique sous la page affichée à l’écran, entre l’usager et la machine.

logiciels mobilisés dans l’écriture.

Kittler F. Kittler (2018),

affublée de cette caractéristique idiomatique du manque d’écoute inhérente à l’expression dont elle est tirée, le soliloque parallèle.

Le soliloque parallèle est une expression française renvoyant à une discussion où les différents partis ne se comprennent pas et ne s’écoutent pas entre eux. De cette discussion résulte un discours souvent incompréhensible, car les partis pensent parler du même objet alors que leurs perspectives sur ce dernier diffèrent puisqu’ils ne s’écoutent pas.

sponible dans Les Cahiers de la librairie, Qu’est-ce qu’un livre aujourd’hui ? Pages, marge

Cette déprise en main du texte met en exergue la cécité qui touche l’auteur lorsqu’il se met à écrire dans un environnement numérique comme Stylo : l’auteur ne voit pas ce que l’ordinateur inscrit sur le support numérique, il n’accède qu’à un rendu graphique conforme à des conventions de lecture et ne voit pas ce que la machine écrit. De la même manière, la condition pour que la machine abstraite de Turing soit programmable est qu’elle fasse abstraction du sens des signes qu’elle doit traiter. C’est à cette condition que l’écriture devient automatisable. Autrement dit, nous avons affaire ici à un autre angle-mort, ce coup-ci inaccessible à la machine puisqu’elle ne voit pas ce qu’elle inscrit et traite les informations automatiquement, conformément aux instructions qui lui sont passées par le biais des logiciels. La cécité s’ajoute aux propriétés de calculabilité, de variabilité et du désaccouplement entre geste et inscription qui définissent l’écriture numérique.

Dans cette deuxième partie de l’article, nous étudions la version 3 de l’éditeur de texte sémantique Stylo afin d’observer le fonctionnement de l’écriture lorsque l’on y saisit un texte.

qui lui est propre, ce qui veut dire que chacun traite les informations différemment

une alimentation, un processeur, une mémoire vive, des entrées et sorties et une carte mère auxquels viennent s’ajouter un certains nombre de périphériques (écrans, souris, clavier, etc.), des extensions pour prendre en charge une partie des calculs que l’on peut appeler des cartes filles (carte son, carte graphique) et des mémoires de stockage (disques durs).

Dès lors, il devient possible de mesurer des distances ou des écarts entre des lettres, des mots ou des concepts, des données d’un environnement.

Notre propos consiste à redonner une juste place à ces oscillations électriques

Miscellanea anthologica

Bibliographie

Nous tenons encore une fois à remercier de tout cœur l’ensemble des auteur·e·s de ce dossier, éditeur·ice·s et petites mains, et enfin tous les partenaires institutionnels et universitaires qui ont permis de faire vivre de différentes manières le projet d’édition numérique collaborative de l’Anthologie grecque.

l’Anthologie, rassemblant dans un même recueil un ensemble d’hétérogènes – soit des articles issus de disciplines variées et aux couleurs diverses – et ce, afin de tenter prolonger l’entreprise de Méléagre.

Sans prétendre à une telle fortune,

a participé à la favorisation

En 2022,

ayant travaillé sur différentes facettes du projet

(cf. notamment Agostini-Marchese et al. 2021).

vie dès 2013 un peu par hasard

héberge une large diversité de projets, notamment l’éditeur sémantique pour les sciences humaines – Stylo – qui fait partie intégrante de la chaîne éditoriale de Sens Public, au projet d’édition numérique collaborative de l’Anthologie grecque qui nous intéresse par ailleurs ici.

Ce laboratoire de sciences humaines, dirigé par Marcello Vitali-Rosati,

réalisé dans la continuité de plusieurs projets menés au sein de la Chaire de Recherche du Canada sur les Écritures numériques (CRCEN)

nous proposons ce dossier

La déraison graphique

La raison graphique dans cette approche du signe est déconditionnée

émerge d’un a priori de la trace

Les embrassements graphiques du texte et de l’image

« Mais étaient-ce des signes ? »

L’origine de Humument est un principe d’intervention qui tire sa structure autant de l’hybridité de deux modèles d’expression que de leur réunion dans un lieu qui devient alors la scène unique d’une rencontre inter-référentielle. Ce principe de la référence à même le référencié introduit une dynamique de reconnaissance entre modèles de signes ou d’intertextualité : lorsque la littérature cite la peinture (Le portrait ovale de Poe mais la figure de l’ekphrasis) ou que le cinema cite la littérature (Vivre sa vie de Godard), le lien est une mise en scène de la transmission et donc une réflexion sur l’origine des possibles de la relations entre les signes et le monde.

se questionner sur la fonction du peintre (dans sa définition lacanienne de livrer à la vue le fantasme enseveli2) ou la fonction du spectateur (qui voit autant qu’il est vu par la peinture).

Contenus du livre

De lors, réfléchir à l’« Avenir des écrans », pourrait signifier s’intéresser à la manière de gérer les contaminations au sein du réseau viral des écrans, afin de permettre à la pluralité d’exister, même si ce n’est que dans une faible mesure.

Les décisions ne sont toutefois pas prises à partir des commentaires en ligne. Elles restent opaques.

donc la façon dont nous percevons, agissons et pensons.

de la succession

théorise

H., Le Crosnier. s. d. Désintermédiation et démocratie. H., Simon. 1971. « Designing Organizations for an Information-Rich World. »

« L’information journalistique sur l’internet, entre diffusion massmédiatique et circulation réticulaire de l’actualité, » in Broudoux E., Chartron G., (dir.), Document numérique et société ». 2006. McManus, year = 2003, R.(dir.). s. d. ReadWriteWeb. TEI. Guidelines for electronic texte encoding and interchange. s. d. The pro-am revolution. 2004. Demos. « Wikipedia: hiérarchie et démocratie ». 2007.

cManus, year = 2003, R.(dir.). s. d. ReadWriteWeb.

Bomsel, Olivier, Anne-Gaëlle Geffroy, et Gilles Blanc. 2006. Modem le maudit : économie de la distribution numérique des contenus.

Anderson, C. s. d. The Long Tail How Endless Choice Is Creating Unlimited Demand. Random House.

INTRODUCTION GENERALE PROBLEME

on [^1]

Et si aujourd’‘hui elle l’‘est,

The long tail: why the future of business is selling less of more. 1st ed. New York: Hyperion.

Modem le maudit:

Pierre MOUNIER | pierre.mounier@ehess.fr Marin Dacos | marin.dacos@ehess.fr

cette entreprise (S., s. d.).

imon, Herbert. 1971. « Designing Organizations for an Information-Rich World ». Computers, Communications, and the Public Interest, 37‑72.

Anderson, Chris. 2007. The Long Tail: How Endless Choice is Creating Unlimited Demand. Londres: Random House.

Pierre MOUNIER pierre. mounier@ ehess. fr Cléo, EHESS Marin DACOS marin. dacos@ ehess. fr Cléo, CNRS

cette entreprise (???)

Read/ Write Web (???)

Simon (Simon 1971),

Anderson (Anderson 2007)

Édition électronique

Guidelines for electronic text encoding and interchange.

e la « chaîne du livre » ,

Sur ces trois dimensions de l’édition électronique se greffent d’importants enjeux économiques, technologiques et politiques.

(TEI 2008).

McManus, R. 2003. 2003. http://www.readwriteweb.com

NOTES

Pierre MOUNIER pierre.mounier@ehess.fr Cléo, EHESS Marin DACOS marin.dacos@ehess.fr Cléo, CNRS

Britannica

n(O. Bomsel 2006)

Anderson(Anderson 2007).

Sur ces trois dimensions de l’édition électronique se greffent d’importants enjeux économiques, technologiques et politiques. Ainsi assiste-t-on à d’amples manoeuvres des géants de l’industrie culturelle pour constituer des plates-formes incontournables dans la diffusion des oeuvres et des idées : Amazon a concentré ses efforts autour du Kindle, sa liseuse, et de son imposant portefeuille de clients ; iTunes est le cheval de Troie d’Apple pour faire converger les pratiques d’achat et de lecture des livres vers l’iPhone, l’iPad, et même les ordinateurs personnels ; Google a misé sur sa puissance de calcul et d’indexation pour construire la plus grande bibliothèque de livres numérisés du monde et devenir l’acteur incontournable de l’édition de demain. Tous se battent pour imposer leur format, leurs protocoles, leur standard sur un réseau traditionnellement neutre et ouvert.

n(Le Crosnier 2004).

Édition électronique

ABSTRACT

par Pierre Mounier et Marin Dacos RÉSUMÉ

Édition électronique

études intermédiales (européennes et québécoises)

différentes conjonctures médiatrices

pluricité du texte

f our contempo

écrits d’écran où prime le visible, la fragmentation et l’évenementialisation du lisible (Régnier, 2020).

formes de médiation du patrimoine littéraire que le dispositif permet de développer

La notoriété et l’affluence dont dispose Wikipédia permettent par conséquent de faire circuler des substituts numériques du patrimoine écrit et graphique jusque-là consultables dans les seules bases de données patrimoniales tout en améliorant rapidement la visibilité de la structure culturelle impliquée et ainsi de valoriser ses fonds patrimoniaux auprès d’un public distant qui ne franchira sans doute jamais ses portes.

Nous avons ainsi pu suivre les différents modes d’engagement, les rôles et les adaptations que ces publics manifestent face à ces productions médiatiques collectives et culturelles.

La participation des publics et amateurs est en effet une des spécificités du PCI, puisque ce sont eux, dans une recherche d’identité et de reconnaissance, qui contribuent à définir l’essence même de ce qui constitue leur culture et leur mémoire, suscitant parfois avec les structures de gouvernance des rapports de force.

le patrimoine littéraire suppose, pour être reconnu comme objet commun partagé, des supports d’inscription qui permettent sa matérialisation et son partage

représentants des publics potentiellement intéressés par ces questions (enseignants du second degré, étudiants en Humanités et wikipédiens de groupes locaux).

es mises en scène numériques proposées par les divers acteurs en charge de la conservation et de la valorisation du patrimoine littéraire.

Comment s’organisent les enjeux de valorisation et de transmission des institutions culturelles face aux pratiques d’appropriation des publics ?

panthéon littéraire national.

processus de patrimonialisation du patrimoine littéraire,

mettant par conséquent en question un des principes fondateurs de Wikipédia et, plus largement de l’écriture encyclopédique qui consiste à diffuser des savoirs établis par ailleurs.

patrimoine culturel immatériel

non plus l’État, mais des collectifs complexes regroupant institutionnels et amateurs.

commémorer l’auteur

matérialité de ces mises en scène numériques, nouveaux “lieux de mémoire virtuels” (Beaudouin, 2018 : 6)

l’analyse sémio-pragmatique de contenus en ligne avec une approche sociologique qui permet de souligner les interactions entre les sujets et institutions à partir des entretiens menés auprès des professionnels et amateurs ayant participé à ces actions

de l’énonciation éditoriale du dispositif qui rend ainsi opérant le statut patrimonial des œuvres concernées.

remédiatisation

le recours à Wikipédia pour valoriser des collections patrimoniales

être culturel que constitue la littérature s’autonomise en unité patrimoniale symbolique,

patrimoine écrit, soit un ensemble d’objets tangibles conservés par les bibliothèques, en patrimoine littéraire, soit un ensemble d’idées et de valeurs associé à des textes selon la logique transformatrice et créative de la trivialité (Jeanneret, 2014 : 15).

matérialisation et à la diffusion du concept de patrimoine littéraire “à travers l’espace (infini) du web” (Alix, 2008) tout comme les maisons d’écrivain ou les promenades littéraires permettent de rendre tangible celui-ci dans un paysage et son territoire (Labbé, 2020).

“injonction à écrire, non pour transcrire un autographe difficile à déchiffrer, mais pour marquer de sa propre graphie, et sur un support d’usage intime, un énoncé rendu public, devenu appropriable par voie d’affichage…” (ibid.)

pratiques d’écriture et d’enregistrement du réel qui voit ainsi se diffuser la machine à écrire et les techniques photographiques.

d’énonciation éditoriale,

texte/image/édifices

Reste que pour bien faire, dans le monde idéal du chercheur engagé dans un projet d’édition numérique de ce type, le temps devrait se dédoubler, pour permettre conjointement le travail de recherche critique et historique sur le texte et la réflexion poussée sur son exploitation numérique.

l’exposition des images (dont on n’a pas parlé ici)

Ce sera tout le travail de l’équipe resserrée des éditeurs, à partir de la récupération des commentaires collaboratifs depuis Hypothesis.

documentariser

achève de superposer le flux des échanges oraux (par ailleurs captés en vidéo) avec le flux d’annotations numériques,

format prototypai

l’allusion brève, l’association d’idée, le « lien faible » (Mellet 2020)

un typologie simplifiée:

une synthèse des annotations mensuelles afin de baliser et orienter efficacement une partie de la discussion orale, à partir des remarques, des questions et des commentaires postés par les collègues.

quoique d’un usage pas toujours intuitif,

ont critiqué une méthode par « saucissonage » du texte, sans comprendre que notre chapitrage ad hoc (nous avons déterminé des sections d’une trentaine de pages) n’avait d’autre but que de permettre, dans la double contrainte du calendrier et du collectif, de tourner l’une après l’autre et ensemble, les 240 pages du livre en un an et demi.

lecture collective continue, exhaustive, et suivie de cet ouvrage aux allures de monument

du même support textuel