1,530 Matching Annotations
  1. Aug 2020
    1. Elle en vient à devenir un signe d’identité, une signature selon Merzeau.

      faut développer ça

    2. j’y répondrai non pas en deux temps mais en trois temps

      c'est oralisé parfois exprès.

    3. écriture” peut avoir des prises.

      Il manque un conclusion

    4. La transparence et l’opacité dans ma démarche se définissent davantage comme des processus d’édition des superpositions : il s’agit de jouer avec la matière (lumière) qui caractérise l’objet, de le rendre plus au moins mât. La transparence et l’opacité ne sont pas réelement distinguables à l’instar de typologie dans la mesure où elles participent communément à la rencontre des écritures.

      faudrait peut-être que tu développes

    5. Peut-être

      pas sûre que ça soit scientifiquement valable comme formulation

    6. dans une structuration d’états de matières.

      Il va falloir que tu cherches, des gens ont dû déjà en parler

    7. Il y a quelque chose de l’autopoïèse dans la trace de l’écriture numérique : elle semble organisée comme un réseau de processus de production de données qui sont constamment modifiés par des contextes successifs, et engendre ainsi son propre système. Je propose ici un parallèle avec l’hypothèse de principe formulée dans le projet Artificial Life par Christopher Langton : la forme logique d’un organisme peut-être analysée séparément de sa base matérielle de construction, ce que l’on nomme la vie est considérée comme une propriété de la forme logique et non de la base matérielle.

      est-ce que ça va trop loin comme parallèle ?

    8. lié à un processus de modernité de la nouveauté (Meschonnic),

      est-ce que c'est un peu trop incisif ?

    1. appartenance à un groupe culturel donné est une contrainte initiale difficile à éliminer.

      Je dirai idem ici

    2. Tobie Nathan percevait dans la passion érotique l’aliénation radicale, c’est-à-dire le moment où un être est en pleine métamorphose, susceptible d’échapper à son identité première (Nathan 2013).

      ce passage est extrêmement intéressant, je pense qu'il mériterait d'être un peu développé pour rendre plus évident le lien avec le récit.

    3. La relation interdite est ainsi dévoilée puisque Yoram prend des risques pour aller observer Fatima

      peut-être préciser que l'interdit se retrouve dans le lexique de la vue qui devient transgressive (épier, rôder)

    4. “Depuis l’arrivée de Fatima au village, trois jours auparavant, Yoram, à la moindre occasion, rôde autour de l’amandaie. De loin, immobile, à travers le tremblotement de la brume de chaleur, il épie l’adolescente, se risque enfin à l’approcher” (p. 55)

      Je propose de mettre cette citation en retrait

    5. qui pourtant se ressemblent énormément

      Il serait intéressant d'expliciter un peu plus peut-être en quoi les deux cultures se ressemblent.

    6. entre Horaces et Curiaces.

      Peut-être développer très rapidement ou rappeler en note pour les lecteurs l'histoire de ce conflit

    7. The aim of the recension is to introduce the last book published by Claude Kayat at the end of 2019, La Paria.

      Étant donné qu'il s'agit d'une lecture, le résumé n'est pas obligatoire, mais si vous souhaitez le conserver il nous faudrait également une version française

  2. Jul 2020
    1. lui  »

      double espace

    2. ? Est-il pertinent de parler d’une actualité d’À la recherche du temps perdu sans déformer le propos de son auteur?

      espace insécable avant point d'interrogation

    3. ’À

      idem

    4. « architecture »

      guillemets anglais

    5. corporelle et textuelle

      au pluriel ?

    6. ards […] on eût dit qu’elle lui faisait des signes comme à l’aide d’un phare »

      espace insécable

    7. comment

      que ?

    8. qui qui émergent de ces analyses.

      répititions de qui

    9. du

      dû ?

    10. The Absent Body

      date avec clef bibtex ?

    11. (Henry 2004, 243), et l’autre à un livre d’Anne Henry

      il est étrange de citer à la suite deux fois Henry

    12. (Körper) des sciences et du corps-sujet (Leib)

      est-ce qu'il ne faudrait pas inclure les déterminant dans les traductions ?

    13. , le philosophe

      cette expression un peu générale l'est peut-être trop

    14. ment,

      pas de virgule

    15. et de ses besoins. Si

      peut-être pour être plus précis : les modalités de ce dispositif ? ou du corps comme un dispositif ?

    16. style? Sur la base de quelles données l’écrivain produit-il de nouveaux corps de savoir?

      espaces

    17. « Corps ».

      espaces insécables

    18. 13)?

      espace

    19. demande à

      nous demande de ?

    1. Il ne nous reste plus qu’à nous mettre au travail.

      Bravo !

    2. oute aussi parce que l’ouverture herméneutique propre à la Recherche confère à l’oeuvre une plasticité autorisant une pluralité d’interprétations et d’appropriations (Simon 2009, 117).↩

      guillemet fermant + enlever nom de l'auteure

    3. ’oeuvre

      e dans o

    4. nt sur elle (???).↩

      clef bibtex non reconnue

    5. rité »(???).

      espace + problème de clef bibtex qui n'est pas reconnue

    6. à l’extrémité

      à l'extrême ?

    7. darkrooms

      italique ?

    8. Web

      w minuscule pour harmoniser

    9. Flash dont l’activité est déclenchée

      C'est une drôle de comparaison dans la mesure ou le Flash est aujourd'hui obsolète et que les contenus dans ce format sont irrécupérable faute d'avoir les clefs de déchiffrement. Est-ce le même cas pour Proust ?

    10. modernité étrange

      on pourrait se demander si cette modernité serait le signe d'une intemporalité

    11. son regard laborieux en coup de sonde

      je ne suis pas sûre de bien comprendre l'expression

    12. prêteraient

      singulier ?

    13. rs »(Franck 2017, 256),

      espace

    14. qui n’a fait l’objet d’études préalables,

      n'a pas ?

    15. a »(Franck 2017, 255).

      espace

    16. par voir

      constater ?

    17. bles »(Dupond 2001, 5).

      espace

    18. oration,

      enlever virgule

    19. [vérifier référence]

      reste à faire

    20. prisonnière

      il me semble que dans les chapitres précédents, le terme était avec une majuscule

    1. a  – e

      double espace

    2. bleus  – p

      double espace

    3. Ce qu’exprime assez bien la timeline sur Facebook.↩

      selon la connaissance des lecteurs (et jury), la référence peut être un peu floue

    4. À la recherche du temps perdu.

      enlever italique

    5. au cœur

      le terme se retrouve déjà plus haut

    6. dans cette dernière

      redondance de déictique avec "la présente étude", remplacer par la ?

    7. (Lakoff et Johnson 1999):

      espace manquant

    8. (Barthes 1972, 63)

      virgule

    9.  « 

      pas d'espace entre la parenthèse et le guillemet ouvrant

    10. émbrassent

      pas d'accent

    11. La prisonnière.

      majuscule ?

    12. tant soit peu réussie

      je ne suis pas sûre de ce que cette précision apporte.

    13. œuvre littérature

      littéraire ?

    14. e de les fixer »(2016, 96).

      espace

    15. La prisonnière

      le titre est écrit auparavant avec une majuscule à Prisonnière

    16. ), p. 50

      page à intégrer dans la parenthèse ?

    17. isite d’Andrée »(IV,

      espace

    18. qu’ « leur âge augmentai

      il manque un élément ici

    19. e vue »(2015, 264).

      espace manquant

    20. [(2015), pp. 33 ; 264].↩

      problème d'édition dans le bibtex ?

    21. Zizek

      le nom n'est pas orthographié pareil dans le texte

    22. steadicam

      en italique ?

    23. dans le domaine de la production musicale

      j'encadrerai par des virgules

    24. Dans cette dernière image, la métamorphose d’Albertine touche à son terme. Le héros perçoit désormais le corps entier de sa compagne. Le sommeil d’Albertine marque une nouvelle clôture au sein du récit à laquelle se heurte le narrateur. Le désir nous échappe, mais ne cesse de s’accroître de façon organique. Albertine est désormais entièrement autre : « elle […] devenue une plante », sa métamorphose est achevée. Cette dernière adaptation semble représenter Albertine allongée sur un dispositif plantureux exprimant la transition du corps féminin aux sinuosités d’une « longue tige de fleur »59.

      J'aime beaucoup cette partie : cela rejoint la réflexion sur le point du vue du botaniste attribué à l'observation des relations et mouvements humains; et aussi l'idée que l'objet change sous le regard de celui qui observe : ainsi Albertine pourrait muter ou muer en fleur parce que le narrateur la regarde avec cette posture particulière d'observation.

    25. filmées au m

      quel est le référent ici ?

    26. el »(IV, 402).↩

      espace manquant

    27. nous soulignons↩

      mieux vaut l'intégrer dans le texte

    28. (ex-stare)

      en italique

    29. de choc

      pluriel ?

    30. ralentissement

      au pluriel ?

    31. celui-là

      j'enlèverai

    32. ole »(1972, 62

      espace manquant

    33. est “fixé”

      guillemets français

    34. En effet, n’est-il pas paradoxal que d’une part, la corporéité sous-tend de larges pans de la Recherche, alors que d’autre part le narrateur reste dans une totale indétermination : est absente du récit toute description objective ou physique du héros, nous ignorons son nom exact, la nature de ses interactions avec Albertine, le détail de ses séjours successifs dans des maisons de santé ?

      La phrase est un peu longue et sa structure un peu complexe à la lecture : peut-être en faire deux phrases ?

    35. (Gadamer 1983, 16).

      enlever le nom de l'auteur

    36. Barthes (1980, 114) »

      référence hors des guillemets ?

    37. tout le “blanc” indéfini de l’hésitation, de la timidité ». (III, 232)

      remplacer guillemets anglais par français et enlever guillemet fermant à la fin

    38. selon l’expression de Wittgenstein.

      est ce qu'il existe une référence précise ?

    39. ‘style’

      guillemets anglais

    40. l’-être-présent-au-corps. 

      faut-il conserver le tiret entre l'apostrophe et être ?

    41. Fuss

      Nom de l'auteur dans la parenthèse ?

    42. ).].

      problème dans la clef bibtex ici

    43. Huysmans dans À rebours.

      date à insérer.

    44. « Proust’s blackened cork walls produce the opposite impression of spatial constriction. The placement of the cork – originally the same color as the parquet floor – on both ceiling and walls removes the line of demarcation between horizontal and vertical planes, in effect dematerializing boundaries and creating a spatial void. The homogeneous color of walls, ceiling, and floor visually shrink the bedroom, transforming an open and lofty inte rior into a more concentrated and inward space. Moreover, the cork, by providing a further layer of insulation between the bedroom and the rest of the apartment, physically separates Proust from the life of the household and from the people on the other side of the wall who labor to serve him » (Fuss 2015, 76)

      citation à mettre en retrait

    45.  « L’espace saisi par l’imagination – nous apprend le linguiste – ne peut rester l’espace indifférent livré à la mesure et à la réflexion du géomètre. Il est vécu. Et il est vécu, non pas dans sa positivité, mais avec toutes les partialités de l’imagination. En particulier, presque toujours il attire. Il concentre de l’être à l’intérieur des limites qui protègent »(2008, 17).

      mettre citation en retrait peut-être + espace manquand à la fin

    46. ‘Diller and Scofidio’

      guillemets anglais

    47. s autres »(Coutant-D

      espace

    48. Kahn, cité par Kent C. Bloomer (1979, 124).↩

      insérer dans le texte peut-être

    49. [Nous soulignons.]

      mettre aux côtés du was je dirai

    50. ntégrale »(1959, 15).

      idem

    51. ant »(Coutan

      espace manquant

    52.  Qu’on imagine à présent la pulpe d’un fruit dont nous apprécions la saveur.

      est-ce une référence à un extrait plus précis ?

    53. des mots à l’aide de nos cordes vocales,

      et par le diaphragme avec le souffle

    54. respiration, palpitations, silence

      peut-être harmoniser en mettant tout au pluriel ?

    55. désigne au juste l’expression corps de texte14 ?

      il semble que tu réponde à la question dans la note.

    56. de Gilberte

      virgule

    57. « [C]’était maintenant mon tour d’être annoncé […]. L’huissier me demanda mon nom, je le lui dis aussi machinalement que le condamné à mort se laisse attacher au billot. Il leva aussitôt majestueusement la tête et, avant que j’eusse pu le prier de m’annoncer à mi-voix pour ménager mon amour-propre si je n’étais pas invité, et celui de la princesse de Guermantes si je l’étais, il hurla les syllabes inquiétantes avec une force capable d’ébranler la voûte de l’hôtel » (III, 38).

      je mettrai la citation en retrait

    58. er »(Douchet 1998, 9).

      espace manquant

    59. La Nouvelle Vague désigne, comme on le sait, un courant cinématographique que l’on peut situer de façon sommaire à la période qui s’étend de 1956 à la fin des années 1960

      je mettrai cette information en note

    60. Nouvelle Vague

      à vérifier mais il me semble que dans le premier chapitre, Nouvelle Vague est écrit sans majuscule à vague.

    61. Wings of Desire d

      idem

    62. e Annie Hall

      ajouter date

    63. Nous avons déjà insisté plus haut sur le fait que le corps signifie.

      je dirai qu'il manque une transition ici, je ne suis pas sûre de ce que cette phrase apporte si elle est seule.

    64. ant, le point marquant la transgression d’un silence initial.

      devient le point marquant ? On ne sait pas si cette portion se réfère au corps ou au moment.

    65. Sans doute arriverons-nous à une compréhension plus complète de ce phénomène en revenant sur ce passage dans lequel le silence d’Albertine endormie marque une clôture au sein du récit : « Alors sous ce visage rosissant je sentais se réserver comme un gouffre l’inexhaustible espace des soirs où je n’avais pas connu Albertine. Je pouvais bien prendre Albertine sur mes genoux, tenir sa tête dans mes mains, je pouvais la caresser, passer longuement mes mains sur elle, mais, comme si j’eusse manié une pierre qui enferme la salure des océans immémoraux ou le rayon d’une étoile, je sentais que je touchais seulement l’enveloppe close d’un être qui par l’intérieur accédait à l’infini. Combien je souffrais de cette position où nous a réduits l’oubli de la nature qui, en instituant la division des corps, n’a pas songé à rendre possible, l’interpénétration des âmes ! » (III, 888)↩

      cette référence je pense a davantage sa place dans le cours du texte

    66. « Notre vue sur l’homme restera superficielle – écrit-il – tant que nous ne remonterons pas à cette origine, tant que nous ne retrouverons pas, sous le bruit des paroles, le silence primordial, tant que nous ne décrirons pas le geste qui rompt ce silence. La parole est un geste et sa signification un monde » (2008, 224).

      je mettrai la citation en retrait

    67.  (Merleau-Ponty 1960, 55

      enlever nom de l'auteur

    68. À la vérité, cette opposition nous éloigne de la dimension opaque du langage qui se trouve au cœur de l’écriture de Proust.

      peut-être expliciter ici, ce que tu comptes en faire, si le traiter pourquoi, sinon pourquoi également.

    69. vers leur mondes respectifs

      entre leurs

    70. Historiquement, depuis Aristote, la qualité est pensée comme un accident de la substance.↩

      peut-être une référence ?

    71. considère semble

      semble le considérer ?

    72. textuellement :

      je ne comprends pas bien l'usage de cet adverbe ici

    73. l’antiquité

      comme pour toutes les grandes périodes, majuscule

    74. s] »(Sartre 2008, p. ).

      espace manquant + page absente

    75. ttre elle doit

      qu'elle ?

    76. localisée sur le site de l’Université de Montréal.

      peut être enlever pour alléger la phrase je pense

    77. ce volume

      cette thèse ?

    78. (Bibliothèque des Sciences Humaines)

      préciser de l'Université de Montréal

    79. vière »(Merleau

      espace manquant

    80. esprit)

      virgule après parenthèse fermante

    81. Mais il nous faut maintenant revenir au problème de l’expression qui marque l’éternel commencement, l’univers en perpétuelle création.

      Je ne suis pas sûre de saisir l'idée ici

    82. s »1

      je mettrai le contenu de la note dans le texte à la fin de la phrase

    83. Proust

      peut-être plus précis : La Recherche

    1. and Visual Cues :

      pas d'espace

    2. Forgetting the madeleine :

      enlever espace

    3. Interoception :

      enlever espace

    4. e XXe siècle,

      identation haute

    5. , Francisco J

      pas de point à J ?

    6. ntentionality : An Essay in

      pas d'espace

    7. À la recherche du temps perdu: Littérature et savoirs en 1900 : une pen

      tittre en italique et espace

    8. évenement corporel

      événement

    9. hotographiques: l’invent

      espace

    10. L’Œil et l’Esprit.

      lorsque cité plus haut, il n'y a pas de majuscule à "esprit"

    11.  Quantique »

      tu ne mets pas "Article "..."" ?

    12. ’Instinct’

      guillemets anglais

    13. n neuroscientifique: ces artistes

      espace

    14. Brain : How Body and

      idem

    15. se Halfway : Qu

      pas d'espace avant les deux points

    16. de prés

      près

    17. chercheur.e.s

      il ne me semble que l'écriture inclusive soit présentes partout...

    18. , c’est à l’écrivain qu’il revient de restituer la complexité de l’expérience intérieure.

      je ne suis pas sûre de la rhétorique de cette phrase

    19. Antoine Compagnon, « Entretien », dans Philosophie magazine : Hors-Série, n° 16. Paris, décembre 2012, p. 89.↩

      insérer référence clef bibtex dans le texte

    20. (Francisco J 1996, 71).↩

      J. ?

    21.  (Francisco J 1996, 113

      J. ?

    22. Plus récemment, dans la psychologie contemporaine, Louise Barrett, dans le sillage des études de James Gibson sur la théorie de l’affordance, montre que le cerveau ne peut être comparé à une machine Turing. L’homme, dans sa corporéité, est plus qu’un organisme récepteur d’un ensemble de signaux sensoriels qui sont convertis en impulsions électrochimiques traitées dans le cerveau humain. Au contraire, l’homme se caractérise par la réciprocité des liens qui s’établissent entre lui et le monde. Dans les mots de Barrett, « our understanding of the world is grounded in - and built up from - our ability to act in it, so that even the most abstract of ideas reflect what our bodies can physically achieve » (2015, 113). Des objets techniques, tels que le gouverneur Watt nous permettent de mieux comprendre l’intégration dynamique du corps humain à son environnement : « Dynamical systems [ajoute Barrett] present us with more useful means for understanding and thinking about physically embodied environmentally embedded organisms than do standard computational models » (2015, 130). Or si l’apport de la psychologie en général ne peut être minoré dans le cadre de ma recherche, elle a ses limites dans la mesure où, comme le note assez bien Merleau-Ponty, « elle place la conscience perceptive au milieu d’un monde tout fait » (2008, 73), c’est à dire un monde dont la présence n’est pas interrogée. James Gibson et Louise Barrett proposent des thèses qui vont à l’encontre du consensus en psychologie et des approches connexionnistes et computationnelles.↩

      c'est une note relativement longue, peut-être intégrer une partie dans le texte ?

    23. ’oeu

      e dans o

    24. Henry Bergson, Matière et mémoire [1939]. Paris : Presses universitaires de France, coll. « Quadrige », 1993, p. 27.↩

      clef bibtex

    25. cette croyance fait écho à la critique que Bergson adresse aux localisations cérébrales dans L’âme et le corps (1912) (Tadié 1999, 77).

      Je ferai une nouvelle phrase

    26. (Francisco J 1996, 53).

      idem

    27. co J

      un point à J ?

    28. et non la conscience

      je la mettrai entre virgule

    29. que «

      qu'

    30. (III, 374) cité par Tadié,  (1999).↩

      à insérer dans le texte plutôt

    31. linscription

      l'

    32. 6, 54), e

      point virgule plutôt

    33. pas saisir

      pas de

    34. e. « Entre ces jeunes filles – nous apprend-il – tiges de roses dont le principal charme était de se détacher sur la mer, régnait la même indivision qu’au temps où je ne les connaissais pas et où l’apparition de n’importe laquelle me causait tant d’émotion, en m’annonçant que la petite bande n’était pas loin » (II, 296).

      deux points et citations en retrait peut-être

    35. (Bertrand 2000, 262). Cité dans Safa (2009, 7).↩

      je ferai qu'une seule parenthèse

    36. Partant du phénomène physique du comportement des vagues qui présentent différents modèles de diffraction – par exemple les formes qui apparaissent lorsque nous jetons une pierre dans un volume aqueux – et qui résultent de la réaction des vagues en rencontrant un obstacle (2007, 28)

      c'est une phrase nominale ?

    37. anamorphoses40.

      je pense qu'il faudrait développer un peu cette association à l'anamorphose, selon la définition de Servanne, parce quand on pense à l'anamorphose on y pense dans le cadre des arts visuels

    38. e. En absence

      l'absence

    39. cristallise

      pluriel

    40. est resémantisé

      resémantisée

    41. Autrement dit, la présence du savant affecte le résultat de l’expérience scientifique.

      cela me fait penser (mais tu l'as certainement développé), au déplacement du grain de beauté d'Albertine lorsque le narrateur la regarde dormir

    42. Barad 2007, 172)

      enlerver nom de l'auteur

    43. Barad(Barad 2007, 4).↩

      enlever nom

    44. « To be entangled – écrit Barad – is not simply to be intertwined with another, as in the joining of separate entities, but to lack an independent, self-contained existence » (2007, ix). S

      Il faudrait introduire cette citation

    45. de « intra-action

      d'

    46. nous permet

      pluriel

    47. qui conçoit

      pluriel

    48. nte »(III, 573)37. À

      espace

    49. » (Safa 2009, 73).

      enlever nom auteure

    50. brisant avec les cadres

      rompant plutôt, ou faisant la césure

    51. lance un pavé dans la mare

      expression peut-être un peu trop figuré : bouleverse les acquis ?

    52. ’ « émission de lumière par un corps chauffé à haute température »(Lévy-Leblond 1999, 785)

      espace manquant + espaces insécables

    53. Recherche il nous faut

      virgule

    54. décèdera des suites d’un accident à cheval

      C'est une hypothèse totalement parce que je ne connais pas bien le passage (si passage il y a) de l'accident de cheval, mais est-ce qu'il y aurait peut-être une piste ou un élément d'analyse à trouver dans cet objet du cheval (objet sexuel chez Freud) qui est à la fois un ancien corps "technique" de voyager ?

    55. La perception visuelle s’élargit pour englober l’univers des sons et des sensations tactiles.

      peut-être préciser dans les rapports au sens (juste dans cette phrase) la dimension érotique : ce n'est pas n'Importe quel rapport au toucher,etc...

    56. Que l’on pense à Swann

      c'est une structure de formulation qui se retrouve beaucoup (peut-être de manière un peu trop répétitive) dans ce chapitre, et très peu dans les chapitres précédents

    57. dégager

      souligner serait peut-être plus élégant

    58. note comment :

      J'enlèverai le "comment"

    59. Corps en mouvement : Le cas Saint-Loup

      je me demande pourquoi tu édites certaine parties comme des listes (ici certainement avec un *) plutôt que de mettre un titre de niveau 4

    60. à quelque de semblable

      chose ?